La Ciudad de México fue uno de los principales escenarios de esta actividad. Artistas como Shakira, AC/DC, The Weeknd y BTS agotaron múltiples fechas en el Estadio GNP Seguros y atrajeron audiencias provenientes de distintas entidades del país y de decenas de naciones.
Uno de los casos más destacados fue Shakira, quien en febrero concluyó una serie de 13 conciertos agotados en el recinto, con más de 800 mil boletos vendidos en la capital. La cantante estableció así un récord por el mayor número de presentaciones con localidades agotadas de un mismo artista en la historia del estadio.
En abril, el regreso de AC/DC a México después de más de 15 años reunió a asistentes de 56 países. El 41% del público de sus tres conciertos viajó desde otros estados de la República, de acuerdo con datos de Ticketmaster.
Pocos días después, The Weeknd ofreció otras tres fechas en el mismo recinto. En sus presentaciones se registraron asistentes de 74 países, mientras que 43% del público llegó desde otras entidades. Los datos muestran que, para una proporción importante de los fans, asistir a un concierto ya implica organizar un viaje.
La demanda por BTS llevó este fenómeno a otra escala. Alrededor de dos millones de personas ingresaron a la fila virtual de Ticketmaster durante la venta de boletos para sus tres conciertos de mayo, cuyo inventario se agotó en 37 minutos. La boletera también registró interés desde más de 1,300 ciudades del mundo.
La movilización generada por estas presentaciones trascendió en la ciudad. La Cámara Nacional de Comercio, Servicios y Turismo de la Ciudad de México estimó una derrama de 1,861 millones de pesos por los tres conciertos de BTS. De ese total, cerca de 295 millones corresponderían al hospedaje, además del consumo en alimentos, transporte y comercios.
Los patrones de compra y procedencia de los asistentes permiten observar un cambio relevante: los conciertos han dejado de ser únicamente una actividad para el público local y se han convertido en detonadores de viajes. El atractivo ya no termina en el escenario; se extiende a la experiencia de visitar la ciudad, permanecer en ella y consumir otros servicios.
Que en pocas semanas un mismo recinto haya recibido públicos de 56 países para AC/DC y de 74 para The Weeknd, además de demanda desde más de 1,300 ciudades para BTS, muestra el alcance global que ha adquirido el mercado mexicano.
El balance de 2026 apunta a una tendencia clara: la música en vivo está fortaleciendo una nueva forma de turismo en México, impulsada por fans dispuestos a viajar para formar parte de experiencias que difícilmente se repiten.
