La primera vez que quedé con Pere Ortín, hace ocho años, fue para tomar una cerveza e ir a ver juntos el Ultrashow de Miguel Noguera. Me contó que Pep Bernadas le había confiado la nueva etapa de la revista Altaïr, lo que suponía un reto después de haber trabajado en RTVE o en este mismo diario. Se había propuesto contar en Altaïr Journal con los mejores cronistas iberoamericanos (Martín Caparrós, Juan Villoro, Eileen Truax, Ander Izaguirre, Leila Guerriero), para apostar por la literatura con dimensión internacional. La mitad de cada número iba a ser escrita, fotografiada o ilustrada por autores que vivieran en el lugar protagonista, porque había que revolucionar de una vez por todas la inercia colonial del periodismo de viajes. Y el proyecto tendría alma de laboratorio, donde se iban a investigar nuevas formas de contar el movimiento.
Con el traductor y dibujante Mario Trigo como jefe de una redacción compuesta por periodistas muy jóvenes, Pere Ortín ha demostrado que es posible representar el viaje y sus culturas de un modo justo y creativo, tanto en digital como en papel. El volumen A bordo del género, en colaboración con Píkara, es un ejemplo de activismo político que es al mismo tiempo teoría, práctica y belleza. Y con Los Desiertos de Sonora —que dialoga con el documental interactivo del mismo título de Paty Godoy—, la revista abrió la exploración de la frontera a los ecos de la poesía, a través de Roberto Bolaño y el mítico Atlas de Sonora, de Julio César Montané.
Tuve la suerte de trabajar codo con codo con Mario y Pere en otro número especial, el de Viajes dibujados, una vuelta al mundo a través de reportajes en viñetas, con firmas como las de Miguel Gallardo, Amanda Mijangos, Zeina Abirached o Peter Kuper. En el proceso no sólo aprendí sobre cómic, viaje y edición; también me di cuenta de que Pere había encontrado en ese territorio entre el texto y la imagen su propio lenguaje artístico. El ensayo narrativo en forma de collage: un modo muy private de convertir el pensamiento en imágenes. Por eso no me extraña que en estos momentos, ya ex-director de Altair Journal, mientras ultima una novela gráfica de no ficción con el artista guineano Ramón Esono y planea nuevos proyectos profesionales en México, sea alumno del Máster en Filosofía para los Retos Contemporáneos que dirige Marina Garcés en la UOC.
Ahora me doy cuenta de que aquella noche en que tomamos unas cervezas y vimos juntos el Ultrashow resume una ética que es una estética. La de mezclar el placer con el trabajo, el rol de actor con el de espectador, la efficiency con el humor, lo tradicional con lo nuevo. Con ese espíritu, los últimos ocho años de Altaïr Journal han construido, desde Barcelona, ni más ni menos que una visión transgénero, cosmopolita, divertida y muy seria del mundo. Por todo eso esta columna solamente puede acabar con una palabra: gracias.
” Fuentes www.lavanguardia.com ”
