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A Chaplin<\/a><\/strong> nunca le gust\u00f3 que el cine aprendiese a hablar. Casi una d\u00e9cada despu\u00e9s de que Al Jolson <\/strong>cantase y ense\u00f1ase su voz en ‘El cantor de jazz’<\/strong>, llenando de paso las arcas de Warner con aquello del cine sonoro, el inolvidable Charlot estren\u00f3 ‘Tiempos modernos’<\/strong>. En la pel\u00edcula, su vagabundo de pantalones anchos y bomb\u00edn a\u00fan utilizaba la m\u00edmica para llegarnos al coraz\u00f3n y al intelecto. <\/p>\n La \u00fanica ocasi\u00f3n en la que Charlot emite un sonido es cuando canta en un caf\u00e9, y no de cualquier forma, sino en un idioma ininteligible. Aquella period una especie de reafirmaci\u00f3n para un Chaplin que segu\u00eda enalteciendo el romanticismo y el poder simb\u00f3lico del cine mudo. <\/p>\n Muda estaba tambi\u00e9n su compa\u00f1era en la pel\u00edcula, una Paulette Goddard<\/strong> de la que el genio estaba enamorado en la vida actual. Se hab\u00edan conocido unos a\u00f1os antes de encarnar a los dos ‘homeless’ que sobreviven, con humor y afecto, a las atrocidades del capitalismo. En 1932, Goddard ya period una jovencita de 22 a\u00f1os que presum\u00eda de tener un contrato en Broadway. Cuando se cruz\u00f3 con Chaplin, \u00e9l ten\u00eda una especial (e incorrecta) predilecci\u00f3n por las adolescentes. Quiz\u00e1 por eso, ella brome\u00f3 y le minti\u00f3, asegurando que ten\u00eda 17 a\u00f1os. <\/p>\n Chaplin hab\u00eda sido invitado a un crucero de fin de semana a bordo del yate de Joe Schenck<\/strong>, por aquel entonces presidente de United Artists, la compa\u00f1\u00eda que Chaplin hab\u00eda fundado junto a Douglas Fairbanks, Mary Pickford y Griffith<\/strong>. Paulette period otra de las invitadas a aquel crucero y, en aquellos d\u00edas, quer\u00eda invertir 50.000 d\u00f3lares en una compa\u00f1\u00eda cinematogr\u00e1fica. Llena de dudas y atrevida como de costumbre, pidi\u00f3 consejo a Chaplin tras presentarse como una actriz primeriza. Este le sugiri\u00f3 desestimar la inversi\u00f3n y le dio un consejo estil\u00edstico que cambiar\u00eda su carrera: deb\u00eda lucir su cabello casta\u00f1o pure.<\/strong> Por entonces, la actriz hab\u00eda seguido la moda de las rubias platino con la esperanza de ser una nueva Jean Harlow<\/a><\/strong>. Goddard no solo sigui\u00f3 aquellos consejos sino que se enamor\u00f3 de \u00e9l e hizo que comprase su contrato al productor Hal Roach. Hab\u00eda nacido una pareja art\u00edstica y un romance que llenar\u00eda p\u00e1ginas y p\u00e1ginas de los medios sensacionalistas. <\/p>\n Durante la d\u00e9cada que dur\u00f3 su relaci\u00f3n, los m\u00e1s puritanos miraron con lupa cada paso que ambos daban. Aunque Chaplin y Goddard juraban haberse casado<\/strong>, los documentos de aquella uni\u00f3n nunca aparecieron por ninguna parte. La prensa del coraz\u00f3n utiliz\u00f3 aquel amor escandaloso para cargar contra el genio y su ideario cuasi marxista, el mismo que con los a\u00f1os lo conducir\u00eda a una especie de exilio. <\/p>\n El amor interestelar fue bendecido por unos y machacado por otros tantos. Por ejemplo, los hijos de Chaplin, Charlie Jr. y Sydney,<\/strong> ve\u00edan a la actriz como a esa hermana mayor que no ten\u00edan, una joven con la que pod\u00edan jugar y compartir confidencias. En el lado negativo, estuvo la bizarra historia de celos del ch\u00f3fer y secretario privado de Chaplin, Toraichi Kono<\/strong>, que vio a Paulette Goddard como a una usurpadora. Tan celoso estaba que acab\u00f3 renunciando a su trabajo. Poco amigo de los rencores, Chaplin le dio 1.000 d\u00f3lares<\/strong> a \u00e9l y a su mujer y se encarg\u00f3 de que tuviese un buen trabajo en United Artists Japan<\/strong>. Pese a estos contratiempos, Charles Chaplin y Paulette Goddard parec\u00edan hechos el uno para el otro, dos muescas que encajaban perfectamente en la cambiante rueda del cine. El artista estaba tan enamorado que compr\u00f3 un yate con la exclusiva intenci\u00f3n de navegar hacia la cercana Isla Catalina junto a su Paulette cada domingo por la tarde. <\/p>\n Cuando la convirti\u00f3 en su musa en ‘Tiempos modernos’, la ‘operaci\u00f3n Pigmali\u00f3n’ puso a prueba la relaci\u00f3n entre ambos. El d\u00eda que Paulette se present\u00f3 perfectamente maquillada y peinada en el plat\u00f3 de La Brea Avenue<\/strong>, Chaplin se indign\u00f3 y le tir\u00f3 un cubo de agua a la cabeza. Nada de pintura para encarnar a una vagabunda, seg\u00fan le reproch\u00f3 aquel d\u00eda. Tambi\u00e9n la oblig\u00f3 a ir descalza por razones menos art\u00edsticas: no quer\u00eda que apareciese m\u00e1s alta que \u00e9l en pantalla. En la posproducci\u00f3n, las cosas se tornaron inaguantables. Chaplin estaba tan empe\u00f1ado en perfeccionar la banda sonora de su criatura cinematogr\u00e1fica (que incluy\u00f3 el c\u00e9lebre tema ‘Smile’, al que luego se puso letra para ser interpretado por artistas como Michael Jackson o Frank Sinatra) que ella ten\u00eda que sacarlo a rastras del estudio para llev\u00e1rselo a casa. <\/p>\n