\n<\/p>\n
Reflexionar y escribir de manera no superficial sobre el uso de los autom\u00f3viles en el cine y la televisi\u00f3n como elemento narrativo y dram\u00e1tico implicar\u00eda la publicaci\u00f3n de varios vol\u00famenes de miles de p\u00e1ginas cada uno. El cinemat\u00f3grafo nace casi al mismo tiempo que el carro a motor y es l\u00f3gico que algunas de las primeras pel\u00edculas ya utilizaran el ruidoso aparato con ruedas como elemento central del registro visible. Los autos transportaban a sus conductores y acompa\u00f1antes, a veces chocaban y explotaban, eran \u00fatiles para huir de eventuales perseguidores e incluso como nido de amor m\u00f3vil. Nada cambi\u00f3 demasiado, al menos en ese sentido. El autom\u00f3vil tambi\u00e9n ha sido esencial en el desarrollo de ese g\u00e9nero t\u00edpicamente estadounidense exportado a todo el mundo, la street film<\/i><\/b>, en el cual los cambios de escenario geogr\u00e1fico reflejan mutaciones interiores muchas veces dif\u00edciles de describir en palabras. Los coches forman parte esencial del cine<\/b>. Sin embargo, en la gran mayor\u00eda de los casos se trata de un elemento funcional a las tramas, como lo son los trenes o barcos en otras ocasiones. En ese sentido, no son tantas las pel\u00edculas que utilizan los autom\u00f3viles como escenario central o, en casos extremos, \u00fanicos para el desarrollo de una historia. Menos a\u00fan aquellas que dejan de lado la acci\u00f3n y el suspenso para centrarse en la psicolog\u00eda de un personaje o grupo de personajes.<\/p>\n
El iran\u00ed Abbas Kiarostami logr\u00f3 instalar ese concepto con creces en Ten<\/i> (2002), en la cual los diez planos que la integran fueron registrados exclusivamente a bordo de un auto, y su compatriota Jafar Panahi utiliz\u00f3 el mismo mecanismo en Taxi<\/i> (2015), obligado en gran medida por la prohibici\u00f3n del gobierno de su pa\u00eds de ejercer el oficio de cineasta. La introducci\u00f3n viene a cuento del estreno en la plataforma MUBI, el pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles 12, de The Plains<\/i>, la \u00f3pera prima del australiano David Easteal<\/b>. Presentada en sociedad en la competencia del Competition de Rotterdam, la pel\u00edcula tambi\u00e9n form\u00f3 parte de la secci\u00f3n competitiva Estados Alterados del Competition de Mar del Plata, y figura en el primer puesto de la lista de las \u201cMejores pel\u00edculas no distribuidas comercialmente\u201d en los Estados Unidos de la prestigiosa revista Movie Remark<\/i><\/b>. En esas p\u00e1ginas se describe a The Plains<\/i> como \u201cun retrato agudo de la vida moderna, en el cual ciertos dolores, creencias y ansiedades que de otro modo permanecer\u00edan inarticulados iluminan una humanidad compartida, que muchas veces se pierde en la conmoci\u00f3n del mundo\u201d.<\/p>\n
Los 180 minutos de The Plains<\/i> est\u00e1n conformados por una serie de extensos planos-secuencias filmados desde el centro del asiento trasero de un Hyundai modelo Elantra<\/b>. Es el auto de Andrew (el actor no profesional Andrew Rakowski), un abogado de unos cincuenta y pico de a\u00f1os que todos los d\u00edas sale del edificio de oficinas donde trabaja y maneja unos 45 minutos hasta su hogar, en un suburbio de Melbourne. El reloj que marca la hora en el tablero no miente: su horario de salida es respetado y los d\u00edgitos suelen marcan las 5:05, 5:07 o a lo sumo 5:10 PM cuando el clic de las puertas anticipa la presencia del conductor. A veces maneja en absoluta soledad. En otras ocasiones lo acompa\u00f1a David (interpretado por el realizador, David Easteal), un colega m\u00e1s joven que comenz\u00f3 su trabajo como abogado hace apenas algunos a\u00f1os. Religiosamente, solo o con David como copiloto, Andrew realiza dos llamadas telef\u00f3nicas apenas pisa el acelerador, durante un trayecto por calles casi siempre embotelladas, antes de subir a la autopista. En primer lugar, un breve contacto telef\u00f3nico con su madre de 95 a\u00f1os, que pasa los d\u00edas en un hogar para ancianos en otra ciudad, a cientos de kil\u00f3metros de distancia. Luego, a su mujer Cheri, que supo ser una reconocida publicista en el mundo del arte y ahora est\u00e1 semi jubilada. A veces llueve, a veces la distancia al horizonte del astro rey obliga a bajar la visera parasol. A veces es de d\u00eda, otras tantas el atardecer comienza a manipular las tonalidades del cielo, en un par de casos la oscuridad inunda el ambiente y las luces de los autos est\u00e1n encendidas. La hora es siempre m\u00e1s o menos la misma, por lo que el paso de las estaciones delimita un per\u00edodo prolongado en el universo temporal de la pel\u00edcula.<\/p>\n
LA MAR EN COCHE<\/b><\/p>\n
Entrevistado por la revista de cine australiana Senses of Cinema<\/i>, una de las m\u00e1s prestigiosas publicadas en idioma ingl\u00e9s, David Easteal, que acaba de cumplir 37 a\u00f1os, explic\u00f3 el origen de The Plains<\/i> y su propia carrera profesional alejada del cine. \u201cEstudi\u00e9 leyes y literatura, y mi bagaje profesional est\u00e1 en la pr\u00e1ctica de la ley. De hecho, sigo practicando la abogac\u00eda. Nunca estudi\u00e9 cine pero comenc\u00e9 a hacer cortometrajes cuando era estudiante. Aprend\u00ed durante el proceso mismo de dirigirlos, tanto en t\u00e9rminos de qu\u00e9 tipo de pel\u00edculas hacer y c\u00f3mo hacerlas. Con Andrew Rakowski trabajamos juntos durante varios a\u00f1os en los suburbios de Melbourne, que es una ciudad en constante expansi\u00f3n. En Melbourne hay centros legales que proveen servicios a gente que no puede pagar un abogado, y suelen estar ubicados en los suburbios. Es un espacio de trabajo como cualquier otro, con muchos empleados, y as\u00ed descubr\u00ed que Andrew viv\u00eda cerca de mi casa en el centro de Melbourne. Hasta ese momento sol\u00eda tomar el tren para regresar, pero un d\u00eda Andrew se ofreci\u00f3 a alcanzarme. De a poco, los viajes compartidos se hicieron m\u00e1s frecuentes, aunque no todos los d\u00edas. En ese proceso de volver juntos a nuestros hogares comenzamos a conocernos. \u00c9l sol\u00eda llamar a su madre y a su esposa durante el viaje, por lo que escuchaba esas conversaciones. Finalmente dej\u00e9 ese servicio legal, pero despu\u00e9s seguimos manteniendo una suerte de amistad. La g\u00e9nesis del film surgi\u00f3 de ese per\u00edodo de tiempo particular en mi vida\u201d.\u00a0<\/p>\n
En otras palabras, The Plains<\/i> no es un documental, sino una pel\u00edcula de ficci\u00f3n que recrea y reinventa las conversaciones reales que el realizador mantuvo con su colega y chofer eventual<\/b>. El guion comenz\u00f3 a ser escrito unos cinco a\u00f1os despu\u00e9s de los viajes en auto reales, aunque Easteal admite que, en un primer momento, pens\u00f3 en realizar un movie m\u00e1s convencional: la historia de un hombre de mediana edad, casado pero sin hijos, unos a\u00f1os antes de jubilarse, que incluir\u00eda desde luego escenas en la oficina, su casa y el geri\u00e1trico, adem\u00e1s de los viajes en auto. \u201cPero en cierto momento tuve la idea de centrarme exclusivamente en esos tr\u00e1nsitos, explorar narrativamente los viajes en s\u00ed mismos y la vida de Andrew a partir de los di\u00e1logos. De pronto eso me pareci\u00f3 mucho m\u00e1s interesante y comenc\u00e9 a pensar en todas las cosas diferentes que pod\u00edan ocurrir en ese \u00fanico escenario\u201d.<\/p>\n
Andrew y David conversan sobre viajes al extranjero del presente y el futuro (el abogado veterano tiene familiares en Alemania y, en cierto momento, recuerda una visita a Berl\u00edn a comienzos de los a\u00f1os 80). David confiesa sus emociones luego de romper con una novia y Andrew, a quien le gusta charlar, hace un par de observaciones sobre la vida en pareja. En otro viaje, el conductor intenta explicar los distintos tipos de demencia, reflexionando sobre el estado de su madre y el de la suegra, ya fallecida. En cierto momento, Andrew cambia el auto, aunque el modelo es exactamente el mismo; la \u00fanica diferencia es el coloration de la pintura, un rojo tranquilo, que el espectador nunca ver\u00e1. La idiosincrasia de Australia queda reflejada en ciertas charlas y en la ubicaci\u00f3n del volante, a la derecha; tambi\u00e9n en la forma en la cual los autom\u00f3viles ingresan a la autopista, con un sem\u00e1foro que cambia de coloration velozmente, permitiendo que apenas un par de veh\u00edculos ingresen al torrente cada diez segundos, evitando as\u00ed embrollos y colisiones. Easteal separa algunos viajes con segmentos registrados por el propio Andrew en una casa de alquiler en medio del campo. Cada vez que viaja junto a su mujer a visitar a la madre hacen una parara de un d\u00eda en ese paraje. Andrew graba el paisaje, con su tierra chata y algo des\u00e9rtica, y su lago seco (las \u201cllanuras\u201d del t\u00edtulo), el rosedal cultivado por Cheri, el porche de la peque\u00f1a casa. En cierto momento compra un dron y comienza a observar el lugar desde 500 metros de altura, las figuras humanas empeque\u00f1ecidas pero a\u00fan visibles. David observa esos clips en la pill de Andrew, mientras la conversaci\u00f3n contin\u00faa. \u201cEn el transcurso del a\u00f1o que llev\u00f3 el rodaje\u201d, recuerda el director en la mencionada entrevista\u201d, la pel\u00edcula comenz\u00f3 a desarrollarse de maneras inesperadas. Pasaron muchas cosas. Por ejemplo, muri\u00f3 la madre de Cheri, y entonces ella volvi\u00f3 a trabajar. Varios de esos eventos se integraron a The Plains<\/i>, algunos representados tal y como ocurrieron en la vida actual, otros ligeramente manipulados. Varios temas y capas del movie surgieron durante la filmaci\u00f3n y no hab\u00edan sido imaginados durante la concepci\u00f3n. En el fondo, la pel\u00edcula est\u00e1 compuesta por la recreaci\u00f3n de hechos reales pasados y contempor\u00e1neos, documental y ficci\u00f3n, algo que fue surgiendo de una manera muy din\u00e1mica\u201d.<\/p>\n
SLOW CINEMA<\/b><\/p>\n
\u00bfUna pel\u00edcula de tres horas integrada casi en su totalidad por conversaciones dentro de un auto? As\u00ed es, una pel\u00edcula de tres horas integrada casi en su totalidad por conversaciones dentro de un auto. Podr\u00eda afirmarse que The Plains<\/i> es un ejemplo de eso que alguien bautiz\u00f3 gradual cinema<\/i> (cine lento), un ejemplar de movie contemplativo e incluso experimental que evita la gran mayor\u00eda de las estrategias narrativas del cine convencional<\/b>, incluido el uso del plano y contraplano (el rostro de Andrew s\u00f3lo es visto a la distancia, o reflejado en parte en el espejo retrovisor). Pero lo cierto es que hay relato en la pel\u00edcula. Mucho relato. Adem\u00e1s de una cualidad hipn\u00f3tica que Easteal maneja de manera discreta pero firme gracias al montaje. Volver a ver el mismo paisaje urbano, los mismos puentes y salidas de la autopista bajo otra luz; observar el reloj del auto y calcular si un viaje en explicit es r\u00e1pido o lento; detenerse mentalmente en un embotellamiento e imaginar su origen; apreciar un nuevo segmento de ese viaje repetido que hasta ese momento no se hab\u00eda presentado. El trasfondo de una serie de charlas que, de a poco, van descubriendo y describiendo el universo de un personaje\/persona absolutamente com\u00fan y corriente, y al mismo tiempo excepcionalmente humano. En palabras del realizador, \u201cAndrew tiene una manera particular de decir las cosas, mezclando lo existencial con lo mundano. Eso me parece interesante y a veces muy gracioso. Creo que es algo que refleja la vida real. En la pel\u00edcula, lleva un tiempo llegar a la instancia en la cual se dicen algunas cosas serias. Hay algo de torpeza entre ambos y un poco de charla superficial al comienzo, lo cual refleja la naturaleza de la relaci\u00f3n entre los personajes en ese momento. Pero eso les cede el espacio a cosas m\u00e1s reales. Esa conexi\u00f3n es la que vemos crecer a lo largo de ese a\u00f1o de viajes compartidos\u201d.<\/p>\n<\/div>\n\n
” Fuentes www.pagina12.com.ar ” <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Reflexionar y escribir de manera no superficial sobre el uso de los autom\u00f3viles en el cine y la televisi\u00f3n como elemento narrativo y dram\u00e1tico implicar\u00eda la publicaci\u00f3n de varios vol\u00famenes de miles de p\u00e1ginas cada uno. El cinemat\u00f3grafo nace casi al mismo tiempo que el carro a motor y es l\u00f3gico que algunas de las […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":517588,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"jnews-multi-image_gallery":[],"jnews_single_post":[],"jnews_primary_category":[],"jnews_social_meta":[],"footnotes":""},"categories":[39],"tags":[875],"class_list":["post-517587","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-viajes","tag-cine"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dimensionturistica.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/517587","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/dimensionturistica.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dimensionturistica.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dimensionturistica.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dimensionturistica.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=517587"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/dimensionturistica.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/517587\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dimensionturistica.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/517588"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dimensionturistica.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=517587"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dimensionturistica.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=517587"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dimensionturistica.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=517587"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}