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En una entrevista con EFE, el autor de ‘Shenzen’, ‘Pyongyang’ o ‘Cr\u00f3nicas de Jerusal\u00e9n’, que participa hasta el domingo en el Sal\u00f3n del C\u00f3mic de Valencia (este), cube que no cree que lo que hace se parezca al periodismo. “No creo que lo que hago sea periodismo, es m\u00e1s como escribir una larga postal a mi familia para contar lo que he experimentado en un a\u00f1o en Jerusal\u00e9n<\/b>, en Birmania”, considera el autor. A la vuelta, “en vez de contarles todo el viaje”, puede ofrecerles un libro.<\/p>\n
Pero s\u00ed reconoce que hay un componente de cr\u00f3nica de viajes, que concibe como un “patchwork” de diferentes escenas vividas, por ejemplo, en la primera ciudad china que ensay\u00f3 la econom\u00eda de mercado, en la capital de la herm\u00e9tica Corea del Norte o en una Birmania que conoci\u00f3 de la mano de las ONG. “Cuando viajo, intento entender lo que pasa y tomo notas, y cuando vuelvo las releo y decido si hago un libro o no<\/b>“, relata, porque no siempre hay una obra tras cada viaje.<\/p>\n
Sus notas, asegura, son “como un diario pero sin literatura”, solo anotaciones acompa\u00f1adas de alg\u00fan dibujo esquem\u00e1tico, porque a veces “es m\u00e1s f\u00e1cil as\u00ed”.<\/b> “Un d\u00eda fuimos a un restaurante donde ten\u00edas que elegir el pescado que te quer\u00edas comer en un acuario, y algunos ya estaban muertos y flotando; es el tipo de cosas que es m\u00e1s f\u00e1cil dibujar que escribir para acordarse”, explica.<\/p>\nLa risa delata un buen trabajo<\/h2>\n
En sus obras, aunque transcurran en zonas en conflicto o se aborden temas serios, el humor siempre est\u00e1 presente, algo que Delisle asegura que es “natural” y va con su estilo de dibujo. “Supongo que es por c\u00f3mo soy; no creo que pudiera hacerlo diferente, porque cuando cuento an\u00e9cdotas e historias a mis amigos intento que se r\u00edan al final, de modo que cuando lo hacen s\u00e9 que he hecho un buen trabajo, y es lo mismo con los c\u00f3mics<\/b>“, afirma.<\/p>\n
Ni en Pyongyang, ni en Birmania, ni en Jerusal\u00e9n parece que haya demasiado materials para el humor, pero s\u00ed, cube, para una forma determinada de mirar las ciudades y a las personas, porque “cuando viajas es m\u00e1s f\u00e1cil notar las cosas” y poner el foco en “diferentes exotismos”.<\/b><\/p>\n
Desde que Delisle ten\u00eda 20 a\u00f1os “ha cambiado la forma en la que la gente viaja”, sobre todo con las fotos y las redes sociales. “Cuando hago los libros tengo la impresi\u00f3n de que hago el mismo viaje por segunda vez pero con el lector<\/b>“, asegura el autor, que pone en el centro de sus viajes el tema de la libertad, por haber visitado lugares donde no est\u00e1 garantizada: “Luego llegas a casa y te das cuenta de que con un pasaporte puedes visitar toda Europa”.<\/p>\n
La libertad tambi\u00e9n es el tema central de ‘Escapar’, otro de sus libros, donde cuenta la historia del secuestro del cooperante de M\u00e9dicos Sin Fronteras (MSF) Christophe Andr\u00e9.<\/p>\n
Las obras m\u00e1s conocidas de Delisle, sobre todo en el \u00e1mbito franc\u00f3fono, son sus cuatro vol\u00famenes de ‘Gu\u00eda del mal padre’, donde cuenta la crianza de sus hijos en tono humor\u00edstico. <\/b>“Ser padre es todo al mismo tiempo, es divertido y tedioso a la vez”, destaca, para a\u00f1adir que contar esa experiencia “es como si viajara, solo que sin hablar de geograf\u00eda o pol\u00edtica sino del d\u00eda a d\u00eda”. Si bien ahora sus hijos, con 16 y 19 a\u00f1os, “han perdido la parte mona” y se ha quedado “sin fuente”.<\/p>\n
Su adolescencia tambi\u00e9n fue materials para su \u00faltimo c\u00f3mic, ‘Cr\u00f3nicas de juventud’, el \u00fanico de los tomos autobiogr\u00e1ficos que posterg\u00f3 “hasta despu\u00e9s de los 50”, para no herir a su padre con la descripci\u00f3n que hace de \u00e9l, y que ya no pudo leer. Ahora, trabaja en la biograf\u00eda de un fot\u00f3grafo de principios del siglo XX. “Para m\u00ed, el c\u00f3mic es una forma extraordinaria de expresar la narraci\u00f3n, el c\u00f3mic es mi medio y no sue\u00f1o con otro”, concluye.<\/b><\/p>\n