El afamado autor y pol\u00edtico ilustrado espa\u00f1ol Gaspar Melchor de Jovellanos dijo: “Perezcan de necesidad y de miseria los que, habiendo disipado la herencia de sus padres o no sabiendo sacudir su desidia, quieren todav\u00eda mantener el esplendor, rodeados por todas partes de la miseria”<\/i>. Consolidado como una de las figuras principales del cine europeo precise, el sueco Ruben \u00d6stlund<\/a> llega a salas comerciales con ‘El tri\u00e1ngulo de la tristeza<\/a>‘, nominada a tres Premios Oscar<\/b>, mejor pel\u00edcula, mejor direcci\u00f3n y mejor guion unique.<\/p>\n <\/p>\n Candidata a tres Premios BAFTRA y al C\u00e9sar, su amplio camino de \u00e9xito comenz\u00f3 cuando se alz\u00f3 con la Palma de Oro del 75 Competition de Cannes y prosigui\u00f3 con cinco galardones de los 35 Premios del Cine Europeo<\/b>, entre ellos el de mejor pel\u00edcula. Una serie de avales que muestran que la nueva s\u00e1tira del genio escandinavo ha gustado a una varios grupos de profesionales que, m\u00e1s de uno, ha demostrado tener un buen sentido del humor, al mirar directamente tanto a la aristocracia como a la burgues\u00eda<\/b>, siendo la industria cinematogr\u00e1fica uno de sus mayores emblemas.<\/p>\n ‘El tri\u00e1ngulo de la tristeza’ es la culminaci\u00f3n de una trilog\u00eda tem\u00e1tica y el inicio de un nuevo ciclo en la filmograf\u00eda del cineasta.<\/b> Tras la atrevida ‘Play<\/a>‘, con la que dejaba en evidencia los peligros de la correcci\u00f3n pol\u00edtica, \u00d6stlund comenz\u00f3 una trilog\u00eda tem\u00e1tica que le puso en primera l\u00ednea del panorama. Primero destruy\u00f3 emocionalmente a la familia burguesa sueca y puso a la masculinidad en disaster con la fascinante ‘Fuerza mayor<\/a>‘; le sigui\u00f3 esa fabulosa s\u00e1tira al mundo del arte y la decadencia de la virilidad que fue ‘The Square<\/a>‘. Ahora opta por introducirse en el mundo de la moda, a trav\u00e9s de un surrealista relato que bien podr\u00eda haber salido de la mente de Luis Bu\u00f1uel<\/a> en anta\u00f1o.<\/b><\/p>\n La cinta se divide en un pr\u00f3logo y tres fragmentos que van mostrando el descenso a los infiernos de una pareja de modelos e influencers. El inicio muestra c\u00f3mo Carl, encarnado por Harris Dickinson<\/a>, compite por ser elegido como uno de los modelos de la nueva semana de la moda de una capital cuyo nombre no se revela. Luego se pasa a una reveladora conversaci\u00f3n conyugal, en la que el aspirante a modelo y Yaya, una high mannequin de reconocida fama internacional, discuten sobre qui\u00e9n paga la cuenta<\/b> en un lujoso restaurante de Estocolmo. A modo de pr\u00f3logo, \u00d6stlund liga ‘El tri\u00e1ngulo de la tristeza’ a sus retratos de la masculinidad en disaster que mostr\u00f3 en ‘Fuerza mayor’ y ‘The Sq.’.<\/p>\n Su segundo acto es \u00d6stlund en estado puro, en un crucero que bien podr\u00eda ser sucesor de ‘La gran comilona<\/a>‘ de Ferreri o ‘El discreto encanto de la burgues\u00eda<\/a>‘ de Bu\u00f1uel.<\/b> Una sucesi\u00f3n de tragedias con las que el cineasta sienta frente al espejo a una clase privilegiada que ha vivido a costa de explotar al pr\u00f3jimo.<\/p>\n No es casualidad que \u00d6stlund re\u00fana en su yate a un matrimonio brit\u00e1nico anciano que presume de haberse enriquecido; a un oligarca ruso que se ha vuelto millonario con la venta de fertilizantes (“vendo mierda”<\/i>, llega a decir de manera gr\u00e1fica, en una clara met\u00e1fora de la clase acomodada) y que est\u00e1 acompa\u00f1ado por una hermana petarda y una esposa que bien podr\u00eda ser su hija; la pareja de modelos e influencers que muestra la vaporosidad del lujo, de c\u00f3mo un par de muertos de hambre pueden presumir de un nivel de vida supreme en redes pero inexistente en la vida actual<\/b>, y a un capit\u00e1n de barco comunista, borracho y que se dedica a dar lecciones de pol\u00edtica y ethical completamente ebrio y llevando a su embarcaci\u00f3n, de la que es responsable, a la deriva.<\/p>\n Sin duda, se trata del acto m\u00e1s brillante, \u00d6stlund en estado puro, con una serie de secuencias que saben entremezclar la atm\u00f3sfera tragic\u00f3mica con la s\u00e1tira m\u00e1s negra<\/b>, que trasciende al mito de ‘los ricos tambi\u00e9n sufren’ y que recuerda a ese banquete en el que irrumpi\u00f3 el ‘hombre-primate’ en ‘The Sq.’. \u00d6stlund llega a provocar que el espectador llegue a girarse, de lo escatol\u00f3gico que termina resultando todo. El cineasta sueco logra trascender en un elegant segundo acto.<\/p>\n Distinto es lo que ocurre en el tercero, en el que \u00d6stlund revierte los roles y es el proletariado el que termina gobernando, frente a una aristocracia y burgues\u00eda convertida en sierva<\/b>, dada su ineficacia en una situaci\u00f3n de supervivencia, puesto que el barco termina naufragando y unos pocos supervivientes llegan a una isla que creen desierta. Aqu\u00ed, para m\u00e1s inri, el cineasta perfila el nuevo liderazgo en femenino, con una mucama filipina erigida como nueva l\u00edder<\/b>, dado que es la \u00fanica del grupo que sabe pescar, cazar y crear fuego.<\/p>\n Aqu\u00ed \u00d6stlund deja tambi\u00e9n impregnado un mensaje al m\u00e1s puro estilo ‘Viridiana<\/a>‘, la clase baja, el proletariado, no es muy diferente a la burgues\u00eda, al mostrar un sistema igual de tir\u00e1nico y nepotista.<\/b> Mensaje inc\u00f3modo con el que cineasta muestra estar m\u00e1s cercano a las tesis del mentado cineasta espa\u00f1ol frente a la mirada m\u00e1s apaciguadora y reflexiva de Bergman, compatriota suyo y supuesta influencia en su filmograf\u00eda o de Roy Andersson<\/a>, cuyo estilo de humor es related, aunque con una mirada sobre lo absurdo m\u00e1s consciente.<\/p>\n Un ejercicio de estilo que, eso s\u00ed, no hubiera llegado a buen puerto sin un reparto entregado. Con la aparici\u00f3n estelar de Woody Harrelson<\/a> como capit\u00e1n dips\u00f3mano, brillan especialmente Harris Dickinson y la malograda Charlbi Dean<\/a>. <\/b>El primero contin\u00faa ascendiendo de una manera que recuerda a la de su compatriota George MacKay<\/a>, mientras que la segunda, tristemente fallecida el a\u00f1o pasado por una sepsis bacteriana, aspiraba a ser una gran promesa, con un papel que va creciendo en cada nuevo acto. Quien termina rob\u00e1ndose el present es Dolly de Le\u00f3n<\/a><\/b>, brillante como mujer de la limpieza erigida como absoluta l\u00edder del crucero. Son los ejemplos m\u00e1s evidentes de lo bien construida que est\u00e1 realizada la s\u00e1tira desde la perspectiva de personajes.<\/p>\n ‘El tri\u00e1ngulo de la tristeza’ es la culminaci\u00f3n de la mirada salvaje y sat\u00edrica de un genio que, en el fondo, aprovecha el cine para hacer un brutal ejercicio de autocr\u00edtica. <\/b>Un largometraje con el que termina coronando a \u00d6stlund como una de las grandes voces europeas, una respuesta n\u00f3rdica al cine de Yorgos Lanthimos<\/a>. Una s\u00e1tira salvaje no apta para est\u00f3magos delicados e supreme para aquellos amantes de las emociones fuertes.<\/p>\n Nota: 8<\/b><\/p>\n Lo mejor:<\/b> La secuencia posterior a la cena, cuando el barco se enfrenta a un alto oleaje.<\/p>\n Lo peor:<\/b> Su tercer acto es el m\u00e1s flojo de los tres, donde a \u00d6stlund se le ven demasiado las costuras.<\/p>\n<\/p><\/div>\n\n ” Fuentes www.ecartelera.com ” <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El afamado autor y pol\u00edtico ilustrado espa\u00f1ol Gaspar Melchor de Jovellanos dijo: “Perezcan de necesidad y de miseria los que, habiendo disipado la herencia de sus padres o no sabiendo sacudir su desidia, quieren todav\u00eda mantener el esplendor, rodeados por todas partes de la miseria”. 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