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D<\/b>esde la ficci\u00f3n. <\/b>Decir que T\u00e1r<\/i> ser\u00e1 una de las mejores pel\u00edculas de esta temporada no tiene nada de aventurado. El tercer largometraje de Todd Discipline, filmado 16 a\u00f1os despu\u00e9s de su pel\u00edcula anterior, Secretos \u00edntimos<\/i>, tiene la altaner\u00eda, el perfeccionismo y el latigazo inconfundible de la belleza y el talento en proporciones que no son las habituales de la cartelera en estos tiempos. Obviamente, este relato sobre una c\u00e9lebre directora de orquesta que ha construido una torre de marfil en torno a su figura, a su arte y a su prestigio es una gran pel\u00edcula. En principio, la protagonista habita un mundo de soberbia y autoexigencias que es inexpugnable. En principio, tambi\u00e9n, los vientos del feminismo y la igualdad de g\u00e9nero de esta \u00e9poca deber\u00edan protegerla. El drama que cuenta la pel\u00edcula, sin embargo, es que las cosas no son tan simples. Que los abusos de poder no pueden ser atribuidos solo a la falocracia. Que la tentaci\u00f3n autoritaria no siempre est\u00e1 asociada al machismo. Que el poder es un pu\u00f1al artero que lo mismo sirve para herir o doblegar a los dem\u00e1s que para destruirte, a veces m\u00e1s por dentro que por fuera. Ah\u00ed es donde el autoritarismo puede llevarte a la destrucci\u00f3n o a la esclavitud. Aunque la cr\u00edtica ha recordado insistentemente el precedente de La profesora de piano<\/i>, t\u00edtulo que dirigi\u00f3 Michael Haneke har\u00e1 unos 20 a\u00f1os, la verdad es que pocas pel\u00edculas se han metido en el mundo de la m\u00fasica con el rigor quir\u00fargico y la sensibilidad de estas im\u00e1genes. No solo eso: en su totalidad esta cinta es una bofetada a los fetiches simplones del cine actualmente en boga, en orden a que todo debe ser claro, todo debe ser easy y todo debe ser corto. T\u00e1r<\/i> no se somete a ninguna de estas servidumbres y por eso mismo est\u00e1 llamada a convertirse en una de las cintas m\u00e1s originales e imponentes del a\u00f1o. Lo ser\u00e1 incluso sin contar con que la interpretaci\u00f3n de Cate Blanchett en el rol protag\u00f3nico est\u00e1 entre lo m\u00e1s fino, perverso y trabajado que hayamos visto en el plano interpretativo en mucho tiempo.<\/p>\n
Desde la realidad.<\/b> En el discurso f\u00fanebre que pronunci\u00f3 ante la tumba de su compatriota Joseph Roth en Par\u00eds el a\u00f1o 1939, tambi\u00e9n austriaco y tambi\u00e9n jud\u00edo como \u00e9l, Stefan Zweig plante\u00f3 que el autor de Job<\/i> y La marcha Radestzky, <\/i>entre otras obras maestras, eligi\u00f3 para matarse la autodestrucci\u00f3n alcoh\u00f3lica. Es m\u00e1s lenta que un tiro en la nuca o que lanzarse al vac\u00edo desde lo alto de un edificio, pero no es menos efectiva. Roth a esas alturas period un desesperado por partida doble. Llevaba largos a\u00f1os herido en el ala luego que su querida esposa fuera diagnostica de esquizofrenia; las cosas para \u00e9l evolucionaron mal y m\u00e1s tarde el triunfo de Hitler en Alemania y la anexi\u00f3n de Austria desataron la cat\u00e1strofe. Trat\u00f3 de neutralizarla en su inside abrazando el catolicismo y la causa legitimista de los Habsburgo, cosa que a muchos de sus amigos les cost\u00f3 aceptar, por supuesto. Pero adem\u00e1s se sumergi\u00f3 en un plan autodestructivo que, consumado d\u00eda tras d\u00eda y hora tras hora, lo convirti\u00f3 en un asesino de s\u00ed mismo, en un alma en pena acorralado por la marginalidad, por las deudas, por la soledad, por la depresi\u00f3n, por el desarraigo. A pesar de haber sido un autor muy exitoso y un periodista de gran prestigio en Berl\u00edn durante un tiempo, nunca tuvo una casa; vivi\u00f3 siempre en hoteles y termin\u00f3 convertido en problema no solo para s\u00ed sino tambi\u00e9n para sus amigos y el entorno. Zweig debe haber acudido con culpa a esa oraci\u00f3n f\u00fanebre. Como escritor exitoso y hombre rico, est\u00e1 claro que lo hab\u00eda ayudado y prestado dinero, pero \u00bfhizo todo lo que estaba a su alcance para rescatarlo? El libro Variaciones Joseph Roth<\/i>, del novelista y ensayista argentino Edgardo Cozarinsky, recientemente publicado en la Colecci\u00f3n Vidas Ajenas por Ediciones UDP, es un hermoso tributo a la memoria del escritor. Excelente publicaci\u00f3n. Cozarinsky va a los lugares que Roth frecuent\u00f3, recorre el imaginario de sus libros, repasa la biograf\u00eda de las mujeres de su vida, revisa algunas de sus creencias y aversiones (al cine, por ejemplo, lo que a Cozarinsky, que fue cr\u00edtico de cine, ciertamente debe dolerle) y, en fin, traza un retrato magn\u00edfico de un escritor indispensable que con los a\u00f1os no ha dejado de crecer. Otra concept que desliz\u00f3 Zweig al despedir sus resto en el cementerio de Thiais es que, no obstante todas las fatalidades y miserias de la vida de Roth, su prosa, sus relatos, sus art\u00edculos, jam\u00e1s se contaminaron con la sordidez o la bancarrota private: \u201cDebilitado en su pobre y fr\u00e1gil cuerpo, perturbado en su alma, se mantuvo siempre \u00edntegro en su arte, en su arte con el que no se sent\u00eda responsable de este mundo que despreciaba, sino del que vendr\u00eda despu\u00e9s: fue un triunfo sin igual -dijo \u00e9l- de la conciencia por sobre el hundimiento del mundo externo\u201d.<\/p>\n
Inflaci\u00f3n. <\/b>Hay veces que la liberalidad manirrota de la cr\u00edtica al repartir reconocimientos y elogios por razones de compromiso no hace otra cosa que devaluar el m\u00e9rito y abaratar el juicio. Por lo mismo, en tiempos tan inflacionarios como los actuales, la recomendaci\u00f3n es a creer solo en la mitad de las mitades. No vaya a creerse, por ejemplo, que Argentina, 1985<\/i>, la realizaci\u00f3n de Santiago Mitre, sea una gran pel\u00edcula, por muy nominada al Oscar que est\u00e9, porque en tiempos normales en el mejor de los casos ser\u00eda una cinta m\u00e1s empe\u00f1osa que buena. Tampoco, que la coreana La decisi\u00f3n de partir<\/i>, avalada por el 93% de las cr\u00edticas seg\u00fan las m\u00e9tricas de Rotten Tomatoes, tenga algo que ver con el gran cine que se est\u00e1 haciendo en Asia. Es solo un pastiche hitchcockeano<\/i> de Park Chang-wook que Cannes se tom\u00f3 muy en serio y que es tan dif\u00edcil de entender como de soportar hasta el last de la proyecci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n\n
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