\n<\/p>\n
Como alternativa al gran sal\u00f3n de baile<\/strong> formal de hoteles, evening golf equipment y centros sociales exclusivos. A la manera de una suerte de “querida” escondida, como se estilaba tener entre la clase media en aquellos a\u00f1os de machismo desembozado y vida m\u00e1s barata. O simplemente como meca recreativa para gente de extracci\u00f3n common y visitantes del inside. As\u00ed se desarroll\u00f3 el espacio bailable de la Feria<\/strong>. \u00a0All\u00ed, bajo techos de cana acogedores, merengues, chachach\u00e1s, guarachas, sones y un bolero menos acartonado y m\u00e1s licencioso, tuvieron su oportunidad de despliegue sensual y mulato. All\u00ed, como una enviornment de la tolerancia, acud\u00edamos mozalbetes gozadores, tras la concreci\u00f3n del sue\u00f1o de graduarnos r\u00e1pido de adultos, al redoble de un mambo rumboso de P\u00e9rez Prado. “!Mambo, qu\u00e9 rico el mambo!”<\/p>\n La Feria<\/strong> de la Paz, inaugurada en 1955 en conmemoraci\u00f3n del 25 aniversario de la Period de Trujillo, se convirti\u00f3 en lugar por excelencia para las noches-madrugadas ebrias de chuler\u00eda y los pasad\u00edas bailables dominicales. Period un ambiente relativamente m\u00e1s formal, seguro y abierto que los oscuros y riesgosos cabar\u00e9s de la parte alta de la ciudad. Los destinos after-hours<\/em> m\u00e1s populares de aquella ciudadela de l\u00edneas arquitect\u00f3nicas futuristas eran los centros de baile<\/strong> T\u00edpico Najayo, que arranc\u00f3 en 1957 y fue rebautizado T\u00edpico Quisqueyano tras el ajusticiamiento de Trujillo -al aludir el topon\u00edmico al paraje en que se hallaba la casa de playa favorita del dictador. Y el T\u00edpico B, identificado por la gente como La Gallera dada su forma round y techado en cana. <\/p>\n En los a\u00f1os 60, cuando las boites<\/em> se pusieron de moda como lugares de sociabilidad danzante, se agregar\u00eda la oferta de La Pipa, un piano bar y boite<\/em> en el que amenizaba Panchito Mart\u00edn Mena y al cual sol\u00eda asistir el querido maestro Luis Alberti, ocupando el teclado en tardes dominicales. Seguido en los 70 por el Bim-Blam (reciclado luego como Fantasy) de Edm\u00f3n El\u00edas, h\u00e1bitat del inigualable Julito Deschamps, ubicado en la esquina del Maunaloa Evening Membership. <\/p>\n Cierre obligado de la romer\u00eda bohemia capitalina de los 50 y los 60 (mejor decir roner\u00eda<\/em> con escalas en las estaciones et\u00edlicas Berm\u00fadez, Brugal y Barcel\u00f3), en la Feria<\/strong> se daban cita amantes clandestinas, hermosos “cueros de cortina” y una que otra mujer valiente que se atreviera “al qu\u00e9 dir\u00e1n”. All\u00ed, la carne mulata fresca period presa codiciada por chulos consagrados, guardias “cuadrosos” y muchachos principiantes que sacaban a bailar a las hembras disponibles, con m\u00e1s miedo que verg\u00fcenza. En la pista, los cuerpos sueltos o entrelazados, conforme al g\u00e9nero musical, desplegaban una lidia de ataque, defensa y entrega, en ritual inevitable. Cuando la dama ced\u00eda y se alcanzaba el ansiado contacto, ah\u00ed hac\u00eda su trabajo eficaz el quemante bolero.<\/p>\n En el T\u00edpico Quisqueyano reinaba el combo del pianista puertoplate\u00f1o Ram\u00f3n Gallardo -un fornido cabez\u00f3n de ojos cansados, bigotes seductores, vestido con camisa de estampados floreados. Con un sonido estupendo para bailar y las limpias vocalizaciones de Rafael Mart\u00ednez, un “indio” buen mozo de p\u00f3mulos salientes, quien fuera parte del Tr\u00edo de Carlos Taylor y cantante en la orquesta de los Hermanos P\u00e9rez. Si usted no bailaba La Mulatona<\/em> -el bolero son de Piro Valerio, sacado de la artiller\u00eda de la vieja trova rom\u00e1ntica santiaguera y puesto a tono para mover caderas y gl\u00fateos apretados en la pista del T\u00edpico- no estaba en nada.<\/p>\n Rafelito Mart\u00ednez (Santiago, 1925- Sto. Domingo, 2011) hab\u00eda actuado en las audiciones diarias de la HIZ con el Tr\u00edo Taylor, grabando la guaracha Que malas son<\/em> (“que malas son las mujeres\/ que malas son\/ que malas son cuando quieren”) del propio Taylor. En La Voz de Fundaci\u00f3n, en San Crist\u00f3bal, una emisora que dirigi\u00f3 el maestro Alberti, produjo un espacio en los 50 acompa\u00f1\u00e1ndose a la guitarra. Para la \u00e9poca period cantante de planta de los Hermanos P\u00e9rez, que tocaba en el Lodge San Crist\u00f3bal y amenizaba fiestas en otras localidades. Con esta agrupaci\u00f3n lleg\u00f3 al T\u00edpico Najayo, imprimi\u00e9ndole su sello vocal al establecimiento. Luego se incorpor\u00f3 a la Orquesta Santa Cecilia.<\/p>\n La otra voz destacable, memorable, bailable y rom\u00e1ntica de los ambientes de la Feria<\/strong> period la de Julito Deschamps (Santo Domingo, 1930-1985), fraguada en el mundo del cabar\u00e9 de la parte alta de la ciudad (Yumur\u00ed, Recreo del Turismo, Ta\u00edno, Carioca). Quien escribe lo conoci\u00f3 siendo ni\u00f1o en la pista del Membership de la Juventud con Morel y luego adulto lo alcanz\u00f3 en el Bim-Blam, en La Barrica de Blanquita Sanz de la 27 de Febrero y en el Rancho La Campana. Una voz de fraseo largo, arrastrado, de gorjeo vibrante -mezcla de Benny Mor\u00e9 y Panchito Riset- medio aguardentosa, lubricada con ron. <\/p>\n Puro filin, del mejor, este de Julito Deschamps, quien tocaba el piano y se hac\u00eda acompa\u00f1ar de saxo y ritmo. Un manejo diestro de sus recursos y selecci\u00f3n de primera calidad de los temas, la voz adelante en di\u00e1logo suelto, jazzeado, con los instrumentos en contrapunto, hacen de la audici\u00f3n de sus discos una experiencia grata repetible. Con amigos como Luis Rodrigo, Ramoncito Auffant, Moncho Puig, Papi Quezada, Orlando Gil y F\u00e9lix Germ\u00e1n, aterriz\u00e1bamos en romer\u00eda por los fueros de “Julitro”, como acostumbraba a designarlo Luis.<\/p>\n Sus grabaciones discogr\u00e1ficas contienen algunos de los mejores boleros<\/strong> latinoamericanos y dominicanos. El LP Julito Deschamps s\u00f3lo para amantes<\/em> trae temas consagrados del maestro Luis Arcaraz, como Quinto patio<\/em> y Bonita<\/em>. De los pianistas cubanos Oswaldo Farr\u00e9s su emblem\u00e1tico Tres palabras<\/em> y de Julio Guti\u00e9rrez su composici\u00f3n realmente Inolvidable<\/em>. Del mexicano Chamaco Dom\u00ednguez Mi\u00e9nteme<\/em> y de nuestro Bullumba Landestoy ese Pesar<\/em> al que To\u00f1a la Negra le coloc\u00f3 alas inmortales. <\/p>\n La compilaci\u00f3n de larga duraci\u00f3n Que te vaya bien<\/em> re\u00fane boleros<\/strong> como el que le da t\u00edtulo de Federico Baena, Que me importa<\/em> de Mario Fern\u00e1ndez Porta, Pecadora<\/em> de Lara, Evocaci\u00f3n<\/em> de Papa Molina y Por qu\u00e9<\/em> de Bienvenido Brens, con un texto transido de fatalidad: “Por qu\u00e9 tus ojos \/cuando me miran \/son dos pu\u00f1ales \/que lentamente \/cortan las fibras del coraz\u00f3n \/Por qu\u00e9 tu boca \/tibia y lozana \/me niega un beso.”<\/p>\n El \u00e1lbum Todo me gusta de ti<\/em> -sin referencias a los compositores al igual que los dem\u00e1s \u00e1lbumes, un descuido a los debidos cr\u00e9ditos- incluye temas como el corte que lo inicia de la autor\u00eda de Cuto Est\u00e9vez, que lanzara Alberto Beltr\u00e1n a rodar por el mundo, cuyo t\u00edtulo authentic es Sortilegio<\/em>. Asimismo, No vale la pena<\/em> de Orlando de la Rosa, Amor perdido<\/em> de Pedro Flores, Rival<\/em> de Agust\u00edn Lara y Olv\u00eddame<\/em> de Roberto Cole. <\/p>\n Otros elep\u00e9s, como Julito Deschamps su piano y su voz<\/em>, 15 \u00c9xitos<\/em>, y Julito Deschamps su piano y su voz en llorar\u00e1s por m\u00ed<\/em>, traen cl\u00e1sicos del filin como La Gloria eres t\u00fa<\/em> de Jos\u00e9 Antonio M\u00e9ndez, T\u00fa, mi delirio<\/em> de C\u00e9sar Portillo de la Luz, C\u00f3mo fue<\/em> de Ernesto Duarte, Cosas del alma<\/em> de Pepe Delgado y Llorar\u00e1s por m\u00ed<\/em> de Radhjillo (nombre adoptado por Radham\u00e9s Trujillo para rubricar sus boleros<\/strong>, sin duda ayudado por manito de gato).<\/p>\n Uno entraba al Bim-Blam, oscuro, brumoso, cargado de humo ambiente, y se encontraba con Julito sentado junto al piano. Papelitos van y vienen desde las mesas. Coqueteo, cruces intermitentes de miradas. Los mozos portadores de peticiones: “Maestro, t\u00f3queme Que me importa<\/em>“. Un tema del jovial pianista cubano aposentado en Santo Domingo que anim\u00f3 con gracia los espacios de piano bar de los hoteles Hispaniola y Vacation Inn, y del evening membership Chantilly. <\/p>\n Entonces soltaba Julito su fraseo complaciente de este bolero buenazo: “Los ojos del sol se han cerrado\/ y con ellos se ha ido la luz\/ de violeta se viste la tarde\/ porque pronto la noche vendr\u00e1\/ Que me importa que venga la noche\/ con su negra mantilla de tul\/ si en el fondo de mi alma t\u00fa eres\/ una aurora radiante de amor”.<\/p>\n As\u00ed rezaba la introducci\u00f3n al tema, para luego declarar desafiante: “Que me importa que la lluvia caiga despiadadamente\/ Que me importa que el mar en la noche no quiera cantar\/ Que me importa que el cielo no tenga ni estrellas ni luna\/ Si yo tengo en tus ojos el cielo, la luna y el mar”. Filos\u00f3fica, la l\u00edrica se torna ontol\u00f3gica: “Que me importa que en la vida todo tenga su comienzo\/ Que me importa que todo comienzo tenga su final\/ Si mi alma ser\u00e1 solo tuya por toda la vida\/ Que me importa que todo se acabe si me quedas t\u00fa”. Y uno, metido en otra cosa sabrosa sensual, s\u00f3lo atinaba a pensar: cu\u00e1nta filosof\u00eda. Entre brumas y abrazos.<\/p>\n En la boler\u00edstica de Julito Deschamps, aunque siempre figuraron los autores criollos, predominaron los compositores cubanos, puertorrique\u00f1os y mejicanos, as\u00ed como la tem\u00e1tica tocada por el sino de la fatalidad. Sus LP’s grabados como solista acompa\u00f1\u00e1ndose al piano reflejan ese sesgo marcado de su repertorio, con la presencia de uno o dos autores criollos por disco. Sin embargo, en sus actuaciones y grabaciones con la orquesta del maestro Antonio Morel el bolero dominicano tuvo clara preeminencia, como lo evidencia el examen de la discograf\u00eda de la c\u00e9lebre agrupaci\u00f3n bailable que se disputaban los clubes sociales y los salones de los mejores hoteles, Agua y Luz aparte.<\/p>\n En un mundo dominado por la imagen de la televisi\u00f3n penetrando diariamente al seno m\u00e1s \u00edntimo de los hogares, Julito Deschamps fue una verdadera gema escondida al juicio del televidente. Como refiere con justeza el finado Jes\u00fas Torres Tejeda, quien siendo administrador del Maunaloa Evening Membership y productor de TV insisti\u00f3 sin \u00e9xito en exponerlo ante ese gran p\u00fablico. Pero Julito, t\u00edmido en el fondo, llevaba demasiado tiempo enclaustrado entre las sombras de una boite<\/em>. <\/p>\n Ahora, cuando el recuerdo se traslada a los ambientes penumbrosos donde su magia anim\u00f3 noches de romance con su piano y su voz, resuena el eco entra\u00f1able de este hombre trabajador y servicial, ido a destiempo a los 55 a\u00f1os. Anthony R\u00edos despleg\u00f3 su talento multifac\u00e9tico en remembranza de este noble artista, al igual como lo hizo Fernando Villalona en su producci\u00f3n Cosas del Alma<\/em> y el maestro Dioni Fern\u00e1ndez en \u00e1lbum conmemorativo. Para evitar que su nombre caiga en el pozo profundo del olvido nacional.<\/p>\n Jos\u00e9 del Castillo Pichardo, ensayista e historiador. Escribe sobre historia econ\u00f3mica y cultural, elecciones, pol\u00edtica y migraciones. Acad\u00e9mico y consultor. Un contertulio que conversa con el tiempo.<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n ” Fuentes news.google.com ” <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Como alternativa al gran sal\u00f3n de baile formal de hoteles, evening golf equipment y centros sociales exclusivos. A la manera de una suerte de “querida” escondida, como se estilaba tener entre la clase media en aquellos a\u00f1os de machismo desembozado y vida m\u00e1s barata. 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