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El actor Alejandro Espinosa interpreta el papel de Atahualpa en el filme \u2018Al Oriente\u2019, de Jos\u00e9 Mar\u00eda Avil\u00e9s. Foto: cortes\u00eda Angamarca Cine<\/p>\n
\u2018Al Oriente\u2019<\/strong> es una pel\u00edcula sobre las dimensiones de un viaje. Empieza en la ciudad ficticia de La Esperanza, territorio c\u00e1lido entre la Sierra y el Oriente del Ecuador<\/strong>, en donde Atahualpa (Alejandro Espinosa), joven obrero de una empresa constructora china, atraviesa un tiempo de sinsentido, cuando su novia Roc\u00edo (Paulet Ar\u00e9valo) se va de la ciudad y un compa\u00f1ero de la construcci\u00f3n es enterrado vivo, por una de las explosiones que rompe la monta\u00f1a para abrir paso a la carretera.<\/p>\n Atahualpa quiere adentrarse en tierras amaz\u00f3nicas<\/strong>. Lo atrae la leyenda del tesoro, podr\u00eda \u201cvolver con los bolsillos llenos de oro\u201d le cube a su novia. Ese tesoro que algunos buscan es el que habr\u00eda enterrado el primer Atahualpa (Ata-wallpa), \u00faltimo soberano inca. Ese oro que hace so\u00f1ar a los exploradores desde hace siglos es, en esta pel\u00edcula, una met\u00e1fora del deseo. Es lo que mueve a los hombres y los hace caminar e imaginar.<\/p>\n El personaje de Atahualpa<\/strong> viaja en el tiempo, a 1922<\/strong>. Viste poncho y acompa\u00f1a en la ruta a dos buscadores de tesoros, un ecuatoriano (Santiago Villac\u00eds) y un gringo (Oliver Utne), quienes atraviesan el p\u00e1ramo y cruzan la selva del flanco oriental de la cordillera, hasta perderse en lo inesperado de su propio rumbo.<\/p>\n La pel\u00edcula es esta traves\u00eda por el deseo, que mueve a Atahualpa a buscar lo que ha perdido, el sentido mismo. Es un viaje que tiene varios transcursos: por un lado en el tiempo, para mostrar la prevalencia de la colonialidad en tres \u00e9pocas: 1533, 1922 y 2021<\/strong>. El siglo XVI de la conquista y la primera Colonia<\/strong>; el a\u00f1o 1922 y la masacre obrera en Guayaquil, y 2021, el presente hist\u00f3rico, a\u00f1o pospand\u00e9mico de extractivismo international, guerra y sinsentido.<\/p>\n Es tambi\u00e9n un viaje en el cine ecuatoriano, sobre lo perdido y lo que no se puede ver, porque este \u2018capricho\u2019 f\u00edlmico retoma el argumento de la pel\u00edcula perdida de Augusto San Miguel<\/strong>, \u2018El tesoro de Atahualpa\u2019 (1924), a la que solamente conocemos por el relato de otros, como una leyenda sobre el primer cineasta ecuatoriano. Esta cinta perdida resulta el verdadero tesoro a reimaginar y desear, sobre todo en la historia de un cine escaso, como el ecuatoriano. Im\u00e1genes no mostradas de cuerpos perdidos de obreros asesinados en la masacre de 1922 y de una cinta desaparecida que habr\u00eda sido proyectada en 1924, todo en Guayaquil<\/strong>.<\/p>\n or otro lado, el viaje es el deseo de irse, de revivir el deseo mismo. Tiene algo emancipador porque es el viaje del d\u00eda a d\u00eda, del esfuerzo f\u00edsico, de la convivencia<\/strong>. Es un caminar paso a paso la monta\u00f1a y la selva, dormir, comer, cazar, ir al r\u00edo\u2026 gestos que transforman los cuerpos, un viaje inside. Esos dos viajes acogen una contradicci\u00f3n en su seno, la contradicci\u00f3n que surge de toda forma de \u2018orientalismo\u2019 (Edward Stated<\/strong>): el rechazo y el deseo de un mismo objeto. El viaje al oriente no es un viaje que se hace siempre desde el occidente, si no desde el margen, con direcci\u00f3n al sentido. El guion es el viaje f\u00edsico de los actores y del equipo de filmaci\u00f3n<\/strong>. Es m\u00e1suna puesta en situaci\u00f3n que un guion al pie de la letra. Los actores no lo leyeron, aexcepci\u00f3n de alguno que lo exigi\u00f3, por ser un actor profesional. Los dem\u00e1s eran \u201cactoresnaturales\u201d, invitados a entrar en la experiencia de caminar \u00admonta\u00f1as y selvas.<\/p>\n En estapel\u00edcula el tiempo es actual, la lluvia tambi\u00e9n, el r\u00edo, el calor, el fr\u00edo. El guion de \u2018Al Oriente\u2019<\/strong> \u201cse termina de escribir en nuestras cabezas\u201d, cube Jos\u00e9 Mar\u00eda, po<\/strong>rque tanto la filmaci\u00f3n como la edici\u00f3n no terminan de resolver o controlar, para que el espectador, sumergido en la situaci\u00f3n proyectiva de la sala de cine, sea quien contin\u00fae con esa escritura hecha de im\u00e1genes y pensamientos. El guion no es una gu\u00eda exhaustiva de los di\u00e1logos y de las escenas, sino que enmarca la situaci\u00f3n a filmarse, dentro de la cual los actores son libres de improvisar y dar espacio a la enso\u00f1aci\u00f3n. En \u2018Al Oriente\u2019 el montaje y el sonido son un regalo. La edici\u00f3n es afrancesada -en el buen sentido-, deja que nos entreguemos a la experiencia de la sala oscura y la pantalla gigante, pero no es purista.<\/p>\n El microfoneo directo de la selva, de la monta\u00f1a y del r\u00edo se montan con la m\u00fasica electr\u00f3nica de Valentina Montalvo (Peace, Valesuchi, 2019) que hace simbiosis con el sonido y la humedad del paisaje. De antesala est\u00e1n entre el baile y la nostalgia, C\u00f3mo quema el fr\u00edo (Wilfran Castillo<\/strong>), y Tu juramento (en la voz de Carlos Alberto Toro Lema). No hay silencio en realidad, est\u00e1 evocado por todas partes. Sobre todo, por contraste con el sobrecogimiento de la explosi\u00f3n que hace estallar el camino, y porcontraste tambi\u00e9n con la voz de John cuando canta, secuencia inolvidable que a ella sola hace M\u00e1s noticias relacionadas en: <\/strong><\/p>\n ” Fuentes news.google.com ” <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" El actor Alejandro Espinosa interpreta el papel de Atahualpa en el filme \u2018Al Oriente\u2019, de Jos\u00e9 Mar\u00eda Avil\u00e9s. Foto: cortes\u00eda Angamarca Cine \u2018Al Oriente\u2019 es una pel\u00edcula sobre las dimensiones de un viaje. 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