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\u201cQuer\u00edamos crear una suerte de utop\u00eda\u201d<\/strong>, explica el dise\u00f1ador de producci\u00f3n Justin Cram en una nota de prensa de Mundo Extra\u00f1o<\/em>, la superproducci\u00f3n animada que Disney<\/a> nos ha preparado para esta temporada navide\u00f1a. \u201cUna sensaci\u00f3n c\u00e1lida y nost\u00e1lgica para enfatizar que esta es una cultura maravillosa que todo el mundo disfruta\u201d.<\/p>\n Cram se refiere a la ciudad ficticia de Avalonia, para la que los animadores han creado una paleta crom\u00e1tica llena de contrastes y referencias a un sentido de la maravilla que el estudio probablemente no conjuraba desde los tiempos de<\/strong> Atlantis: El imperio perdido<\/strong><\/em> (Gary Trousdale y Kirk Smart, 2001) y El Planeta del Tesoro<\/em> (John Musker y Ron Clements, 2002), cuando realmente pareci\u00f3, durante un fugaz instante, que el futuro de los Cl\u00e1sicos Disney<\/a> pasar\u00eda por: a) la hibridaci\u00f3n de CGI y animaci\u00f3n en dos dimensiones; y b) la recuperaci\u00f3n de un esp\u00edritu cien por cien aventurero que finalmente se acab\u00f3 perdiendo en pos de una vertiente m\u00e1s clasicista. Con todo, el director Don Corridor, quien ya apost\u00f3 claramente por la ciencia-ficci\u00f3n en su notable Large Hero 6<\/em> (2014), ha decidido darle una nueva oportunidad a esa concept con Mundo Extra\u00f1o<\/em>, expl\u00edcitamente inspirada en las novelas de \u201caventuras cient\u00edficas\u201d<\/strong> publicadas entre mediados del siglo XIX y mediados del siglo XX, con Julio Verne como punto cardinal.<\/p>\n La expresi\u00f3n \u201cvoyages extraordinaires\u201d<\/em>, o \u201cviajes extraordinarios\u201d, fue acu\u00f1ada por el editor franc\u00e9s Pierre-Jules Hetzel para definir esas novelas de Verne que, como 20.000 leguas de viaje submarino<\/em> (1870) o La vuelta al mundo en 80 d\u00edas<\/em> (1873), transportaban al lector hasta horizontes perdidos, territorios rec\u00f3nditos y parajes ex\u00f3ticos que, como el de Mundo Extra\u00f1o<\/em>, se encontraban en alg\u00fan lugar indeterminado de un globo terr\u00e1queo que a\u00fan no hab\u00eda sido explorado en su totalidad. Sin embargo, la ficci\u00f3n verniana beb\u00eda de una tradici\u00f3n que posiblemente naciese durante las d\u00e9cadas doradas del Imperio Romano<\/strong>, cuando los relatos de conquistadores, viajeros y exploradores capturaban la imaginaci\u00f3n de un p\u00fablico lector que, tal como Luciano de Sam\u00f3sata parodia en sus Relatos verdaderos<\/em> (circa<\/em> 170 d.C.), quiz\u00e1 los recibiese con excesiva credulidad. Sin embargo, esta tendencia a alucinar con las historias de intr\u00e9pidos navegantes se prolong\u00f3 al menos hasta la \u00e9poca de Marco Polo<\/strong>. Es posible que su Libro de las maravillas<\/em> (1298), escrito en colaboraci\u00f3n con Rustichello da Pisa, incluyese una gran cantidad de exageraciones, pero nada comparado con los diarios de un tal John de Mandeville, quien asegur\u00f3 haber llegado hasta la precise Qatar pasando por una Amazonia llena de mujeres salvajes, gigantes de uno solo ojo y dem\u00e1s barrabasadas.\u00a0<\/p>\n