exposici\u00f3n de oto\u00f1o de ALBERTINA MODERN<\/a> est\u00e1 dedicada al expresionismo abstracto de la Escuela de Nueva York. Despu\u00e9s de 1945, la pintura de borde duro (tipo de pintura abstracta de \u00e1reas de colour separadas entre s\u00ed por un contorno bien n\u00edtido) y la pintura de campo de colour (el l\u00edmite entre una zona y otra es difuso) celebraron un brillante triunfo en Europa y restablecieron la libertad del arte despu\u00e9s del closing de la Segunda Guerra Mundial.<\/p>\nFiguras como Pollock, Clyfford-Nonetheless, Rothko, Advert Reinhardt, Barnett Newman y Robert Motherwell fueron representantes de una nueva libertad del arte como se manifiesta en su reinvenci\u00f3n de la abstracci\u00f3n estadounidense. Su ruptura art\u00edstica radical en 1945 tambi\u00e9n marc\u00f3 el nacimiento de la libertad en Europa facilitada por los estadounidenses.<\/p>\n
Esta exposici\u00f3n examina la interacci\u00f3n creativa entre el expresionismo abstracto y el informalismo en el contexto del di\u00e1logo transatl\u00e1ntico desde mediados de la d\u00e9cada de 1940 hasta el closing de la Guerra Fr\u00eda.<\/p>\n
En contraste con el arte nazi y el realismo socialista, fue involuntariamente que la abstracci\u00f3n estadounidense se involucr\u00f3 en la competencia ideol\u00f3gica sobre la cuesti\u00f3n de qui\u00e9n representaba mejor a la sociedad, una competencia que vio la completa libertad de los estadounidenses, nacida de una abstinencia de la realidad, enfrentada a la verosimilitud que caracteriz\u00f3 el arte de los pa\u00edses comunistas y la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica.<\/p>\n
Artistas en Austria como Hans Bischoffshausen, Maria Lassnig y Wolfgang Hollegha, as\u00ed como accionistas como G\u00fcnter Brus, Hermann Nitsch y Alfons Schilling exhibieron habilidades igualmente grandes en su compromiso con los desarrollos internacionales.<\/p>\n
Estos dos movimientos art\u00edsticos finalmente se enfrentaron en Karlsplatz en 1959\/60: la pintura abstracta, como manifestaci\u00f3n de libertad, se mostr\u00f3 en una exposici\u00f3n financiada por la CIA en la K\u00fcnstlerhaus, mientras que la Secesi\u00f3n present\u00f3 una presentaci\u00f3n financiada por la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica de los representantes del realismo socialista.<\/p>\n
En la presente exposici\u00f3n en ALBERTINA MODERN, Georges Mathieu retoma el concepto abstracto de libertad: su obra monumental, creada como parte de una efficiency de pintura, se mostr\u00f3 por \u00faltima vez en Viena en 1959. Forma un contraste con la obra de diez metros de ancho de Markus Prachensky.<\/p>\n
Esta exposici\u00f3n presenta un di\u00e1logo internacional que involucra m\u00e1s de 100 obras de artistas como Hans Bischoffshausen, Sam Francis, Helen Frankenthaler, Wolfgang Hollegha, Franz Kline, Willem y Elaine de Kooning, Lee Krasner, Maria Lassnig, Georges Mathieu, Joan Mitchell, Robert Motherwell, Ernst-Wilhelm Nay, Barnett Newman, Jackson Pollock, Markus Prachensky, Arnulf Rainer, Advert Reinhardt, Judit Reigl, Mark Rothko, Hans Staudacher y Clyfford Nonetheless.<\/p>\n<\/div>\n