diferentes playas de Occidente en distintos momentos<\/mark>, pero se detiene principalmente en dos ciudades: la de su infancia, Mar del Plata<\/b>, que a lo largo de las p\u00e1ginas denominar\u00e1 MP, y la ciudad de sus estudios de postgrado, R\u00edo de Janeiro<\/b>, para explorar una conexi\u00f3n estructural entre ambas.<\/p>\nDedicado a la memoria de sus abuelas<\/mark>, el texto de Garc\u00eda Navarro<\/b> sostiene que la playa, tal como hoy la conocemos, no es simplemente un accidente geogr\u00e1fico o una forma del paisaje sino una construcci\u00f3n cultural e hist\u00f3rica relativamente reciente<\/mark>, que remonta al colonialismo y a los viajes de los conquistadores, que estiraban su escaso vocabulario para describir las costas adonde iban llegando. Por ejemplo Crist\u00f3bal Col\u00f3n<\/b>, citado entre otros, escrib\u00eda \u201cporque vide este cabo de all\u00e1 tan verde y tan fermoso, as\u00ed como todas las otras cosas y tierras d\u00e8stas islas que yo no s\u00e9 ad\u00f3nde me vaya primero, ni se me cansan los ojos de ver tan fermosas verduras y tan diversas de las nuestras\u201d<\/i>.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/QUJ73A5OFFDP5NWCZDLGHCWGRI.jpg\")
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R\u00edo y MP fueron construy\u00e9ndose como urbes balnearias<\/b>, una tropical y otra templada, combinando arquitectura, paisaje y entretenimiento, y las dos, paralelamente modernas, vivieron su momento de mayor esplendor en las d\u00e9cadas del 60 y 70.<\/p>\n
El texto intercala peque\u00f1as fotos entre las palabras<\/mark> que, sin cumplir un rol ilustrativo, se integran al tejido de oraciones y p\u00e1rrafos, se\u00f1alando la existencia de objetos y documentos. El lenguaje as\u00ed se va desdoblando en palabra e imagen mientras el relato se desdobla a su vez en torno a dos figuras principales<\/mark>: la de un historiador llamado Ariel Suez que busca huellas de imaginarios comunes entre ambas ciudades y la de un narrador en primera persona, los dos movi\u00e9ndose entre pistas verdaderas y falsas, entre investigaciones acad\u00e9micas y exploraciones personales, entre la l\u00f3gica y el absurdo, la fantas\u00eda y la verosimilitud, el deseo y la historia, o entre \u201cel rumor y la imaginaci\u00f3n\u201d, como cube el subt\u00edtulo del libro.<\/p>\nSuez est\u00e1 abocado a una investigaci\u00f3n no convencional, \u201cal menos en lo que respecta al asunto espec\u00edfico [\u2026] y a la metodolog\u00eda\u201d. Su esperanza es inventar un m\u00e9todo que le permita tocar, en el sentido m\u00e1s f\u00edsico posible, los imaginarios que rodean esas ciudades. <\/mark>No reunirlos en una teor\u00eda abarcadora, sino tocarlos.<\/p>\nPero, sobre todo, lo que Suez busca es transformarse en un ser capaz de entrar en esos imaginarios y recorrerlos como si fueran paisajes reales: \u201canhela convertirse, aunque solo sea emocionalmente, en un ser de otra dimensi\u00f3n\u201d.<\/p>\n
Entre sus fuentes cuentan las postales tur\u00edsticas, las estampillas, las decoraciones de los hoteles<\/mark>, los avisos clasificados de las agencias de viaje, los recorridos de los cruceros, y el idioma portugu\u00e9s y el franc\u00e9s como rasgos de identidad ante las preguntas de \u201c\u00bfqui\u00e9n habla\u2019\u201d o \u201c\u00bfpara qui\u00e9n?\u201d.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/YGBBGGMO4ZA3ZHIVVBJHKJPUWA.jpg\")
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R\u00edo y MP se unen en los trayectos del Eugenio C, el Rosa Da Fonseca y otros grandes barcos tur\u00edsticos<\/mark>, aparte de la imagen de Carmen Miranda<\/b>, que se expande hacia Hollywood y entrecruza una imaginaci\u00f3n tropical conformada m\u00e1s bien por un pastiche de folletos, men\u00fas de restaurantes, novelas y gu\u00edas tur\u00edsticas antes que por mapas o coordenadas estrictamente geogr\u00e1ficas. Y es en ese espacio que R\u00edo se confunde tambi\u00e9n con la templada Mar del Plata<\/b>, que a su vez se superpone por momentos con Punta del Este<\/b> e inclusive con Acapulco y otras playas lationoamericanas.<\/p>\nLos cap\u00edtulos-recorridos abarcan las materias m\u00e1s diversas: desde el nombre de un edificio hasta pel\u00edculas cl\u00e1sicas como Infamous<\/b><\/i> <\/b>de Alfred Hitchcock<\/b> o documentales como Saludos Amigos<\/b><\/i> de Walt Disney<\/b>, pasando por un reportaje in\u00e9dito de la revista Life<\/i>, la entrevista con una cantante olvidada o los cementerios ingleses de distintas ciudades del mundo y las melod\u00edas de bossa nova<\/b>, de indudable origen brasile\u00f1o, pero que Suez quiere ubicar en una temporada que Vinicius de Moraes y Toquinho pasaron en MP<\/mark> en los a\u00f1os sesenta.<\/p>\nEl texto traza adem\u00e1s el trayecto de Garota de Ipanema<\/b><\/i> hacia las capitales del entretenimiento mundial en sus diferentes versiones, incluyendo no solo las musicales, sino tambi\u00e9n la pel\u00edcula del director brasile\u00f1o Leon Hirszman de 1967. Tambi\u00e9n reconstruye la historia ver\u00eddica del esp\u00eda Ulysses Diello,<\/mark> que se instal\u00f3 en R\u00edo de Janeiro despu\u00e9s de robar y vender documentos de la Segunda Guerra Mundial<\/b> al nazismo, superpuesta con la del personaje principal de 5 Fingers<\/b><\/i>, la pel\u00edcula que Joseph Mankiewicz dirigi\u00f3 sobre su vida.<\/p>\nAqu\u00ed el texto insiste sobre el motivo del doble, la r\u00e9plica y la imitaci\u00f3n.<\/mark> En normal, el esp\u00eda es por definici\u00f3n una personalidad desdoblada. En el caso de Diello, en explicit, cuenta adem\u00e1s con un doble, el actor James Mason, que interpreta el papel principal. Un reino junto al mar<\/b><\/i> no especifica qui\u00e9n realiz\u00f3 la investigaci\u00f3n sobre el personaje y su v\u00ednculo con R\u00edo de Janeiro: \u00bfSe trata acaso de una de las pesquisas de Suez o ser\u00e1 del narrador en primera persona? Como sea, se asegura que \u201cde tanto transitar las calles de R\u00edo [Diello] se hab\u00eda dado cuenta de que el modo en que cada transe\u00fante se representa el espacio p\u00fablico est\u00e1 prefijado en un alto porcentaje por sus expectativas y por los efectos de las representaciones ajenas sobre las propias. As\u00ed, en cierta forma, no hab\u00eda uno, sino infinitos R\u00edos. Y en otra, no infinitos R\u00edos, sino solo dos o tres\u201d<\/i>. Se puede decir entonces que hay tres Diellos o infinitos Diellos, o que Diello se construye a s\u00ed mismo constantemente al reflejar su imagen en las miradas de cada transe\u00fante. Y as\u00ed vive muchos a\u00f1os oculto sin tener que esconderse, al menos hasta el estreno brasile\u00f1o de 5 Fingers<\/b><\/i>.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/infobae\/6SVRERW77NDGHOAO44U46HUUQU.jpg\")
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Entre otras \u201cevidencias\u201d, Suez re\u00fane distintas im\u00e1genes de motivos gr\u00e1ficos de MP y deduce que, por similitud, se basan en el dise\u00f1o ondulado del famoso cal\u00e7ad\u00e3o<\/i> de Copacabana<\/mark>. Y sostiene que, \u201cse comprueben o no\u201d, se trata de asociaciones veros\u00edmiles, ya que, \u201cen cuesti\u00f3n de imaginarios la distinci\u00f3n entre lo veros\u00edmil y lo verdadero no es demasiado \u00fatil desde el momento en que el imaginario es una suerte de ficci\u00f3n que germina y se reproduce en la vida real y, por lo tanto, ya forma parte de ella. Y a tal punto esto es cierto que, as\u00ed como existe una serie de im\u00e1genes veros\u00edmiles, tambi\u00e9n existe una serie de imitaciones conscientes, a las que podr\u00edamos llamar, sin m\u00e1s, \u2018im\u00e1genes verdaderas\u2019<\/i>\u201d.<\/p>\nEsta \u201cverdad\u201d de las im\u00e1genes opera en distintos espacios con una l\u00f3gica comparable, mir\u00e1ndose y reflej\u00e1ndose entre s\u00ed como si se tratara de historias ver\u00eddicas o de diferentes interpretaciones de una misma melod\u00eda. Los protagonistas de este libro trazan una cartograf\u00eda que va uniendo estos espacios donde las l\u00edneas de la imaginaci\u00f3n se entrecruzan y expanden<\/mark>, se reflejan y se desdoblan.<\/p>\nCasi al closing de esta historia de dos ciudades, \u201cTab\u00fa\u201d, el cap\u00edtulo m\u00e1s breve, se limita a interpelar directamente a quienes leen: \u201c\u00bfY qu\u00e9 esperan o\u00edr \u2013pregunta\u2013 cuando reclaman la unidad de la voz?\u201d <\/i>Al mirar la p\u00e1gina casi en blanco, resuenan las mil versiones de Garota de Ipanema<\/b><\/i>, cuyos ecos se escuchan, como m\u00ednimo, desde Mar del Plata a R\u00edo de Janeiro, desde Los \u00c1ngeles hasta Par\u00eds y Mil\u00e1n. Pero la canci\u00f3n va mutando mientras atraviesa los mares porque, parafraseando a Her\u00e1clito y un poco a Led Zeppelin, no puede cruzar dos veces el mismo mar, ya que ni el mar ni la canci\u00f3n siguen siendo las mismas<\/mark>.<\/p>\n♦ Naci\u00f3 en Mar del Plata en 1973.<\/p>\n
♦ Entre 2011 y 2016 vivi\u00f3 en R\u00edo de Janeiro.<\/p>\n
♦ All\u00ed hizo la maestr\u00eda en Literatura, cultura y contemporaneidad.<\/p>\n
♦ Entre 2008 y 2010 fue gu\u00eda de turismo en Buenos Aires<\/p>\n
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