William Faulkner<\/a> y las tem\u00e1ticas del oprimido sur esclavista representado por Yoknapatawpha con sus propios temas, los privilegios de unos y la opresi\u00f3n y explotaci\u00f3n de otros por causas raciales, los paisajes y la mirada alerta del expatriado, conectando de forma sorprendente y lograda a dos escritores en principio tan distantes como pueden serlo Faulkner y el japon\u00e9s Kenzaburo Oe.<\/span><\/p>\nComo para la logro\u00f1esa \u00c1lvarez-Stehle, la ficci\u00f3n y los sue\u00f1os son territorios colindantes para \u00c1lvaro Colomer, quien hila en \u00abSumergirse en Benet\u00bb uno de esos relatos en los que se funden la f\u00e1bula y la reflexi\u00f3n sobre la historia geogr\u00e1fica y literaria de aquella zona de Espa\u00f1a que Benet llam\u00f3 Regi\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n\u00abMe hab\u00eda enterado de que bajo las aguas del pantano de Porma, tambi\u00e9n conocido como presa Juan Benet, yac\u00edan siete pueblos anta\u00f1o llenos de vida\u00bb, uno de esos pueblos fue donde naci\u00f3 \u00abel poeta, y a veces narrador, Julio Llamazares<\/strong>\u00bb. El trauma del territorio acquainted hundido bajo las aguas, \u00abpasto de los peces\u00bb, propici\u00f3 la vocaci\u00f3n de Llamazares y mucho despu\u00e9s hizo que Colomer, devoto de Benet como este lo fue de Faulkner, asegurase que la gran obra del autor de <\/span>El aire de un crimen <\/span><\/i>o <\/span>Herrumbrosas lanzas <\/span><\/i>\u00abno period su ciclo narrativo sobre Regi\u00f3n sino ese bloque de enormes dimensiones que no solo hab\u00eda alterado el paisaje externo de Le\u00f3n\u00bb. Acto seguido realiza una serie de brillantes comparaciones entre la narrativa benetiana y la obra de ingenier\u00eda que se deja abordar y recorrer desde diferentes flancos. Para Colomer, la literatura, o mejor dicho la alta literatura, es una cadena de homenajes y de influencias, de deudas reconocidas y de relevos pero tambi\u00e9n, como las regiones imaginadas por Benet y Faulkner, autosuficientes, con el peligro de convertirse en museos de los que resultar\u00eda imposible salir.<\/span><\/p>\nAlgo de esto le ocurre al viajero a Macondo, seguramente la regi\u00f3n literaria m\u00e1s famosa de la literatura del siglo XX, mientras en <\/span>Rulfiana<\/span><\/i>, de Fern\u00e1ndez Zaur\u00edn<\/strong>, ocurre como en la Santa Mar\u00eda de Use Lahoz: el estilo de Rulfo y de Onetti es la fuerza que sostiene la narraci\u00f3n, lo que cautiva a\u00fan al lector. Sus voces tan particulares se contagian a los viajeros y convierten sus relatos en recreaciones inquietantemente fieles del misterioso mundo que crearon en sus novelas.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\nSin embargo, parece que cuando Fern\u00e1ndez Zaur\u00edn sali\u00f3 en pos de Rulfo y de todas las localidades que pueden concentrarse en el nombre de la Comala novelesca no se hab\u00eda conmemorado el centenario del escritor, en 2016, cuando sus diferentes perfiles recibieron atenci\u00f3n en forma de ensayos y homenajes. Entonces se record\u00f3, por ejemplo, su trabajo de agente comercial de una famosa compa\u00f1\u00eda de neum\u00e1ticos, y que entre 1954 y 1957 fue asesor de la comisi\u00f3n del r\u00edo Papaloapan y editor en el Instituto Nacional Indigenista de la Ciudad de M\u00e9xico. Ese Rulfo profesional fotografi\u00f3 los paisajes \u00e1ridos y las comunidades ind\u00edgenas, y produjo unas im\u00e1genes en blanco y negro que han trascendido su intenci\u00f3n documental y hoy se contemplan como arte. Fern\u00e1ndez Zaur\u00edn, que escribe a una segunda persona, el fot\u00f3grafo, descubre un Rulfo espiritista que es tambi\u00e9n el alter ego del protagonista de <\/span>Pedro P\u00e1ramo<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\nEn busca de la Vig\u00e0ta del comisario Montalbano en Sicilia, part\u00eda a rega\u00f1adientes Valentino Necco, experto en econom\u00eda pol\u00edtica y colaborador en diferentes publicaciones especializadas. Muchos estar\u00e1n de acuerdo en que, si hubiese que caracterizar una literatura polic\u00edaca mediterr\u00e1nea, seguramente tres polos destacados los marcar\u00edan los policiacos del barcelon\u00e9s Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n<\/strong>, maestro para muchos con Pepe Carvalho y sus festines en celebraci\u00f3n del recetario native, seguido del siciliano Andrea Camilleri que, tambi\u00e9n deudor de la narrativa policiaca de Leonardo Sciascia<\/strong>, rinde tributo al catal\u00e1n llamando Montalbano a su protagonista. El tercer polo se encontrar\u00eda en la serie del griego Petros Markaris<\/strong>, con Kostas Jaritos de investigador por una Atenas hiperrealista. Confieso de entrada que no soy aficionada al g\u00e9nero policiaco, y no tengo gran inter\u00e9s en c\u00f3mo estos autores de ventas millonarias encajan cada cierto n\u00famero de p\u00e1ginas una receta del plato, casualmente t\u00edpico, que el protagonista se lleva al gaznate; prefiero la informaci\u00f3n que desgranan sobre las disaster sociales y pol\u00edticas, y c\u00f3mo las m\u00e1s violentas de las dos \u00faltimas d\u00e9cadas impactan en la vida cotidiana de todas las clases sociales.<\/span><\/p>\n Vig\u00e0ta es Porto Empedocle, o algo m\u00e1s que Porto Empedocle: \u00abes una ciudad de geometr\u00eda variable, que se ensancha y se estrecha, que incorpora y engloba lugares de la zona de Agrigento y m\u00e1s all\u00e1\u00bb. La Vig\u00e0ta de Camilleri termina siendo, por la elasticidad que exige y permite la ficci\u00f3n, una regi\u00f3n en la que cabe Sicilia. Cuando el \u00e9xito de las novelas del comisario Salvo Montalbano crece, se desborda, se mundializa, los territorios reales vampirizan la ficci\u00f3n y, como ya sucedi\u00f3 con Macondo, recomponen su identidad: sus habitantes se convierten no en seres novelescos sino en los personajes de las novelas, destinados al disfrute de ese nuevo tipo de turista que recorre localizaciones de pel\u00edculas y sequence famosas.\u00a0<\/span><\/p>\nVig\u00e0ta ilustra y condensa, por lo tanto, aspectos del llamado <\/span>problema meridional<\/span><\/i>, m\u00e1s all\u00e1 de la pobreza y de la corrupci\u00f3n. Necco busca la opini\u00f3n de interlocutores a los que respeta, como \u00abRicardo Orioles<\/strong>, uno de los mejores periodistas y m\u00e1s infravalorados de Italia\u00bb. El reportero de investigaci\u00f3n, especialista en la mafia, y por eso represaliado por los medios, por el poder que sustenta esos medios, es otra de las figuras tot\u00e9micas de Sicilia y Orioles brinda sus interesantes consideraciones sobre el compromiso con los asuntos de la isla de sus escritores c\u00e9lebres. En \u00c1frica ubic\u00f3 Umuofia el nigeriano Chinua Achebe para exponer los cambios que trajo el colonialismo y el choque de culturas entre la tradici\u00f3n africana igbo y la cultura cristiana de los misioneros blancos. Chika Unigwe tira del hilo de una de las l\u00edneas argumentales de Achebe, el sometimiento de las mujeres a la autoridad del jefe de familia, y a\u00f1ade un cap\u00edtulo sobre la rebeli\u00f3n femenina que va a gustar al feminismo.<\/span><\/p>\nUno sale de viaje, de excursi\u00f3n, a la aventura, a perderse y a encontrarse porque, a fin de cuentas, lo actual y lo imaginario son, como dijo aquel, dos lugares de vida.<\/span><\/p>\nA veces, el territorio verdaderamente aut\u00f3nomo, el elemento que atrae y mantiene al lector pegado a la lectura es el estilo, como ocurre con Juan Carlos Onetti, un estilo muy bien evocado por Use Lahoz en su <\/span>Santa Mar\u00eda<\/span><\/i>. Lahoz reproduce esa experiencia com\u00fan a casi todos sus colegas del proyecto: salir a buscar algo, un territorio, y encontrar algo diferente y no menos enigm\u00e1tico: el mundo de Santa Mar\u00eda que es la respiraci\u00f3n de Onetti, un planeta suspendido en el tiempo, flotando a no sabemos qu\u00e9 distancia de otros universos literarios pero reconocible por su espesor.<\/span><\/p>\nM\u00e1s que construir y relatar territorios, se dir\u00eda que Onetti atrapa al lector en su telara\u00f1a verbal. Capturado en un salivar de palabras que lo paraliza, en el horror hipn\u00f3tico de sus argumentos y de su tono, el lector, igual que \u00abel que vuelve\u00bb, se disgrega en el relato esperando que al abrir los ojos se encuentre en otra regi\u00f3n imaginaria, si no tan divertida como el Macondo de Guti\u00e9rrez, por lo menos tan estimulante para el escritor como el emirato imaginario de la verdadera pen\u00ednsula ar\u00e1biga, Hudayb, fruto de la fantas\u00eda del novelista Abderrahm\u00e1n Munif, hacia donde partieron Gabi Mart\u00ednez<\/strong> y su fot\u00f3grafo Daniel Loewe<\/strong>. Y \u00abpor all\u00ed\u00bb encontraron el impacto del increase petrol\u00edfero, y las relaciones de mutua dependencia entre Norteam\u00e9rica y los pa\u00edses productores del oro negro, que marca nuestro d\u00eda a d\u00eda. Gabi Mart\u00ednez con su probado talento para combinar el estilo period\u00edstico con una narraci\u00f3n din\u00e1mica en el contraste de personajes, descripciones y reflexiones, nos lleva por el desierto-factor\u00eda petrol\u00edfera hasta que en el mejor momento gira hacia la dimensi\u00f3n desconocida.<\/span><\/p>\nMenudo periplo. Qu\u00e9 envidia. \u00bfY ad\u00f3nde ir\u00eda yo? Mientras me decido, creo que voy a bajar a la cantina de Mos Eisley, s\u00ed, la de Tatoonie, a tomarme unas copichuelas con sus simp\u00e1ticos parroquianos. Tiene unas vistas fabulosas. Oye, \u00bfese que flota ah\u00ed afuera no es Elon Musk<\/strong>?\u00a0<\/span><\/p>\n<\/div>\n\n ” Fuentes www.jotdown.es ” <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Detalle de portada de Regiones imaginarias. En busca de los lugares m\u00edticos de la literatura. Imagen: Editorial Menguantes. En abril se presentaba al p\u00fablico Regiones imaginarias. 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