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\u201cLa elaboraci\u00f3n del vidrio soplado no ha cambiado mucho desde la \u00e9poca de los romanos\u201d, asegura Alba Mart\u00edn, quien desde el pasado mes de diciembre ense\u00f1a a 15 nuevos aprendices esta t\u00e9cnica ancestral \u2013se estima que apareci\u00f3 en Siria en torno al siglo I antes de Cristo\u2013 en la escuela de la Real F\u00e1brica de Cristales de La Granja<\/a><\/span> (Segovia), centro de la que ella misma fue alumna hace casi dos d\u00e9cadas, y el \u00fanico en Espa\u00f1a que transmite actualmente este arte milenario. El preciso manejo de horno, ca\u00f1a, ferre y bancal \u2013las herramientas b\u00e1sicas, ya usadas tambi\u00e9n por los romanos\u2013 por sus maestros sopladores, pr\u00e1cticamente magia a ojos de cualquiera, fueron declarados patrimonio cultural inmaterial por el Gobierno espa\u00f1ol en julio de 2021.\u201cEs un oficio que corre el riesgo de quedar en el olvido\u201d, advierte Paloma Pastor, directora del Museo Tecnol\u00f3gico de la Actual F\u00e1brica de Cristales, abierto de nuevo al p\u00fablico tras las restricciones pand\u00e9micas, y en cuya visita guiada se puede conocer y contemplar, in situ<\/em>, tan fascinante proceso creativo.<\/p>\n El momento no puede ser m\u00e1s oportuno: el pasado 10 de febrero se inaugur\u00f3 el A\u00f1o Internacional del Vidrio, con el que la ONU pretende sensibilizar sobre la importancia econ\u00f3mica, tecnol\u00f3gica y social de este materials, \u201cuno de los m\u00e1s vers\u00e1tiles y transformadores de la historia\u201d, seg\u00fan la instituci\u00f3n, y cuya t\u00e9cnica artesanal de soplado aspira, desde el 23 de marzo, a entrar en la lista de patrimonio cultural de la Unesco.<\/p>\n \u201cQuienes nos visitan se quedan francamente sorprendidos por la dimensi\u00f3n y la importancia que tiene el edificio\u201d, asegura Pastor. Quiz\u00e1 porque la llamada nave de hornos, que inicia el recorrido por el museo de la Actual F\u00e1brica de Cristales, parece, a primera vista, m\u00e1s una iglesia que una factor\u00eda. Nos adentramos en el mismo pabell\u00f3n que Jos\u00e9 D\u00edaz Gamones, arquitecto del Actual Sitio, proyect\u00f3 en 1770 a las afueras de La Granja por encargo de Carlos III. Un espacio di\u00e1fano, de gruesos y altos muros blancos, con ventanas de medio arco por las que se cuela un radiante sol invernal. De planta basilical, con tres naves y dos cruceros coronados por sendas c\u00fapulas, se trata de un magn\u00edfico ejemplo de arquitectura industrial europea de car\u00e1cter regio, declarado Bien de Inter\u00e9s Cultural, que justifica una visita a esta localidad segoviana, a los pies la sierra de Guadarrama.<\/p>\n \u201cEn1770 se encargan a la Real F\u00e1brica de Cristales de La Granja una serie de espejos de grandes dimensiones para el Sal\u00f3n del Trono y el Sal\u00f3n de Gasparini, en el Palacio Real de Madrid, pero surge un problema\u201d, explica Paloma Pastor. Concretamente un incendio en la factor\u00eda de vidrios planos authentic, creada en 1727 por Felipe V dentro del pueblo de La Granja, que puso en riesgo a las viviendas cercanas. \u201cPor eso, y porque ya hab\u00eda una necesidad de ampliar la f\u00e1brica, se decide construir una nueva planta extramuros\u201d. Pero si hasta entonces los hornos ten\u00edan cubiertas de madera, en este caso se construyen con ladrillo y se ubican bajo altas c\u00fapulas \u2013la reconstrucci\u00f3n de uno de ellos, de planta round, recibe ahora a los visitantes\u2013, \u201ctodo dirigido a garantizar la seguridad del nuevo edificio\u201d, a\u00f1ade Pastor.<\/p>\n La respetuosa rehabilitaci\u00f3n de la nave authentic, a cargo de Ignacio de las Casas, acoge la colecci\u00f3n tecnol\u00f3gica del museo; 16.000 metros cuadrados dedicados a la evoluci\u00f3n t\u00e9cnica del vidrio soplado en Espa\u00f1a, partiendo de lo m\u00e1s elemental, su materia prima (enviornment de s\u00edlice, tan abundante en esta zona), o el \u00f3xido de plomo, elemento \u201cque diferencia al vidrio del cristal\u201d, anuncia la directora, \u201cque le aporta ese brillo y sonido, su valor a\u00f1adido\u201d. Tambi\u00e9n se expone maquinaria empleada hist\u00f3ricamente en la f\u00e1brica, como molinos con muelas de granito \u201cpara machacar y tamizar las mezclas\u201d, detalla Pastor; las grandes mesas de vaciado que permitieron elaborar los espejos demandados por la corte borb\u00f3nica \u2013incluso uno tan voluminoso que, seg\u00fan la tradici\u00f3n, Carlos III pod\u00eda verse reflejado montado a caballo\u2013; prensadoras de brazo incorporadas en el siglo XIX, o un grupo electr\u00f3geno Hispano-Suiza empleado cuando hab\u00eda cortes en el suministro el\u00e9ctrico. El broche lo pone un Cristo de la casa Maumejean \u201cque se expuso en la Exposici\u00f3n Internacional de Artes Decorativas de Par\u00eds en 1925\u201d, cuenta Paloma Pastor, y que forma parte del valioso fondo de vidrieras que atesora el museo de esta familia de artesanos franceses, autores, entre otras, de las que cubren la c\u00fapula del resort Palace de Madrid o el Patio de Operaciones del Banco de Espa\u00f1a.<\/p>\n Antes de ver el resto de la colecci\u00f3n Maumejean, la sala dedicada al Cristal de La Granja (piezas de estilo centroeuropeo del siglo XVIII) o la de vidrio contempor\u00e1neo, con una recreaci\u00f3n v\u00edtrea de Las meninas<\/em> de Vel\u00e1zquez (obra de Kazue Taguchi), hay que salir al Patio de la Le\u00f1a \u2013originalmente el fuego de los hornos period alimentado con madera de los bosques de Valsa\u00edn\u2013 para ver en vivo la pericia de los artesanos de la Actual F\u00e1brica de Cristales. A trav\u00e9s de una pasarela, los visitantes acceden al taller de soplado, donde maestros y oficiales dan forma a las piezas que se venden en la tienda de la factor\u00eda<\/a>.<\/span> Maravilla contemplar c\u00f3mo una peque\u00f1a bola incandescente y anaranjada extra\u00edda del horno, a unos 1.130 grados, con el extremo de la ca\u00f1a se convierte, a base de moldeado y soplado, en una pieza de cristal brillante que se introduce despu\u00e9s en el arca de recocido. En este segundo horno, alargado y con una cinta transportadora en su inside, las creaciones se enfr\u00edan durante ocho horas \u2013pasando de 500 grados a temperatura ambiente\u2013 conforme avanzan hasta salir por el otro extremo.<\/p>\n Solo entonces pueden cogerse con la mano y pasan a la sala de talla, tambi\u00e9n accesible desde el patio, donde apostados frente a sus tornos un equipo de cinco expertos talladores cortan, pulen, decoran y desechan las creaciones que no alcanzan el est\u00e1ndar de calidad de la factor\u00eda. \u201cPara nosotros el protagonista es el cristal\u201d, aclara Elena Arenal, responsable de comunicaci\u00f3n de la Actual F\u00e1brica; transparencia y mucho brillo son los rasgos que definen al cristal de La Granja. \u201cDetr\u00e1s de cada pieza\u201d, a\u00f1ade Paloma Pastor, \u201chay un proceso humano, un oficio que requiere m\u00e1s de diez a\u00f1os de aprendizaje, y si no ponemos esto en valor, si no se entiende, desaparecer\u00e1\u201d.<\/p>\nCuesti\u00f3n de seguridad<\/h3>\n
Arte en directo<\/h3>\n