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Par\u00eds, 11 dic (EFE).- “\u00a1Dir\u00e1n de m\u00ed que s\u00f3lo he escrito eso!”. Madame Bovary, obra magistral del siglo XIX, fue la mayor pesadilla de Gustave Flaubert, de cuyo nacimiento se cumplen este domingo 200 a\u00f1os.
Flaubert (Rouen, 1821), hijo de un c\u00e9lebre cirujano casado con la hija de un m\u00e9dico, fue sobre todo el hijo de su tiempo. El romanticismo marc\u00f3 su adolescencia y sus primeros escritos, entre los que hubo algunos cuadernos de viaje y los primeros bocetos de La Educaci\u00f3n Sentimental.
Pero fue en 1856 cuando, tras cinco a\u00f1os de parto, public\u00f3 “Madame Bovary”, inspir\u00e1ndose en un suceso de Normand\u00eda.
El furor de la obra, protagonizada por una joven de provincias casada con un physician mediocre y aburrido que recurre a la infidelidad y a los vestidos para salir de su deprimente rutina, le vali\u00f3 a Flaubert un pol\u00e9mico proceso por atentar contra las buenas costumbres y la ethical p\u00fablica y religiosa.
Releyendo los documentos del juicio, con lecturas de extractos de la novela y una acusaci\u00f3n feroz contra los deseos y actuaciones de Emma Bovary, sorprende ver que el tribunal no parec\u00eda condenar al escritor sino a su personaje ficticio, como revela el documental “El juicio a Emma Bovary. La novela del esc\u00e1ndalo”, dirigido por Audrey Gordon.
La justicia del Segundo Imperio franc\u00e9s no apreci\u00f3 tampoco que la antihero\u00edna se suicidara al ultimate del libro en lugar de humillarse y pedir perd\u00f3n a su marido.
UNA ESCRITURA VISCERAL Y DE FONDO
“Mis personajes imaginarios me afectan, me persiguen o quiz\u00e1s soy yo el que est\u00e1 en ellos. Cuando escrib\u00ed el envenenamiento de Emma Bovary sent\u00eda tanto el gusto de ars\u00e9nico en la boca que sufr\u00ed dos indigestiones y vomit\u00e9 toda la cena”, escribi\u00f3 el autor sobre la visceral creaci\u00f3n de su obra maestra.
Flaubert fue puesto en libertad sin cargos, pero, seg\u00fan las investigaciones, esto se debi\u00f3 a la mano de Napole\u00f3n III, que intervino a su favor para evitar que la condena impactara las siguientes elecciones.
El juicio dio a Bovary y a su autor una fama in\u00e9dita y permiti\u00f3 que el texto fuera publicado en su totalidad, incluyendo las escenas m\u00e1s carnales, que tambi\u00e9n hab\u00edan sido desmenuzadas ante la justicia, como el pasaje de la carroza.
Ya entonces, Flaubert advirti\u00f3 a sus editores: “Si lo quit\u00e1is es que no hab\u00e9is notado nada de lo que escandaliza, os concentr\u00e1is en los detalles. Habr\u00eda que atacar la obra entera. El elemento brutal est\u00e1 en el fondo, no en la superficie”.
La sombra de este personaje, que seg\u00fan Flaubert exist\u00eda a montones entre las mujeres de la \u00e9poca a las que las costumbres imped\u00edan aspirar a un destino propio, le persigui\u00f3 hasta su muerte en 1880.
Sus obras de novela y teatro eran mal acogidas por la cr\u00edtica y su ic\u00f3nico y suicida personaje femenino period siempre una raz\u00f3n de angustia y frustraci\u00f3n en la carrera del escritor, eternamente condenado a volver a hablar de \u00e9l.
“Le molestaba porque no le gustaba Madame Bovary. No le gustaba ni el personaje ni su historia. Amaba la novela por razones est\u00e9ticas, pero detestaba el personaje porque representaba m\u00e1s o menos todo lo que \u00e9l odiaba. Una mujer que no acepta su condici\u00f3n”, analiz\u00f3 recientemente en France Tradition R\u00e9gis Jauffret, autor de “Le dernier bain de Gustave Flaubert”.
INFLUENCIA DEL CINE Y LA LITERATURA
Tras su precoz muerte, con 58 a\u00f1os, su fuerza literaria y sus retratos sociales marcaron a las generaciones venideras, desde Man de Maupassant hasta el peruano Mario Vargas Llosa, que siempre ha reconocido la influencia y su admiraci\u00f3n por Flaubert.
En Francia, el bicentenario se celebra este 2021 con una serie de encuentros y actos culturales que se organizan sobre todo en Normand\u00eda, tierra de inspiraci\u00f3n para el autor.
La actriz Isabelle Huppert, que encarn\u00f3 a Emma Bovary en la adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de la novela dirigida por Claude Chabrol en 1991, es la presidenta de honor de este a\u00f1o de homenajes.
“La obra de Flaubert, llena de modernidad, sigue haciendo eco en el debate p\u00fablico actual: el lugar de la mujer en la sociedad o la libertad de creaci\u00f3n. Por eso es indispensable revisitar su obra”, insta Huppert en este bicentenario, convertida, gracias tambi\u00e9n a Emma Bovary, en un mito de su siglo. Mar\u00eda D. Valderrama<\/p>\n<\/div>\n