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Huelva (Espa\u00f1a), 16 nov (EFE).- Cuando se habla del viaje de ida y vuelta que tienen que hacer las pel\u00edculas iberoamericanas y espa\u00f1olas para compartir cine com\u00fan se obvia en muchas ocasiones el problema que tienen los propios pa\u00edses para exportar o importar producciones, como en Chile, a donde, seg\u00fan la productora Marcela Santib\u00e1\u00f1ez, llega desde Espa\u00f1a \u201cAlmod\u00f3var y poco m\u00e1s\u201d.
Lo explic\u00f3 en una entrevista con Efe en Huelva, al sur de Espa\u00f1a, donde esta semana es presidenta del jurado del Pageant de Cine Iberoamericano una cineasta que, entre otras cosas, fue nominada al \u00d3scar al Mejor Documental por \u201cEl agente topo\u201d y est\u00e1 al frente de obras como \u2018La memoria infinita\u2019 y \u2018El taller\u2019, de Maite Alberdi.
En un descanso entre las proyecciones que tiene que ver durante toda la semana para puntuarlas, y con la premisa de que no puede hablar en absoluto sobre ellas, la cineasta chilena reflexion\u00f3, entre otras cosas, sobre los problemas para que las salas espa\u00f1olas cuenten con cintas de su pa\u00eds, con un dato: \u201cAntes de eso, tenemos que tener en cuenta que no tenemos cine chileno ni en Chile\u201d.
As\u00ed, asegur\u00f3 que antes de exportar cine al viejo continente, en Chile tienen que \u201caprender a apreciar\u201d su propio cine, a diferencia, cube, de pa\u00edses como Argentina o M\u00e9xico, donde quiz\u00e1s se dan las filmograf\u00edas m\u00e1s potentes de Latinoam\u00e9rica, y existe \u201cun orgullo\u201d por sus producciones.
En ese sentido, Chile no es diferente del resto del mundo, y all\u00ed les cuesta lo mismo a sus cineastas competir con las grandes producciones de Hollywood para tener sitio en las salas, por lo que Santib\u00e1\u00f1ez dijo que son necesarias \u201cpol\u00edticas p\u00fablicas, incluso la obligaci\u00f3n de una cuota\u201d, que garantice que una parte de las proyecciones son nacionales, y hasta \u201cm\u00e1s pol\u00edtica en distribuci\u00f3n\u201d, que, todo unido, llene las pantallas de producciones propias.
Para la cineasta chilena, en su pa\u00eds hay \u201cmuchos temas importantes de los que hablar, y el cine es el lugar donde hablar de los problemas\u201d, por lo que defendi\u00f3 que no existe la palabra \u201csobrecarga\u201d si muchas pel\u00edculas hablan sobre la dictadura o problemas del pa\u00eds recientes, porque, igual que pasa en Espa\u00f1a con las cintas sobre la Guerra Civil o el franquismo, es imposible sobrecargarse cuando se habla “de temas importantes\u201d.
Sobre lo que Espa\u00f1a aporta a sus pantallas, asegur\u00f3 que a las salas chilenas \u201cllega Almod\u00f3var y poco m\u00e1s\u201d, aunque ese d\u00e9ficit lo \u201ccompensan\u201d algunas series, como el efecto en audiencia que tiene entre sus compatriotas \u2018La casa de papel\u2019.
Desde su punto de vista de cineasta experta, apela a conocer nuevos horizontes, porque le gusta “buscar cosas distintas\u201d, y rememor\u00f3 que, con la pandemia, se aficion\u00f3 al cine coreano, y, preguntada por qu\u00e9 pel\u00edcula de las que ha visto le habr\u00eda gustado producir, menciona \u2018Boyhood\u2019 (Momentos de una vida), pel\u00edcula de 2014 dirigida por Richard Linklater, que recorre la vida de un ni\u00f1o en tiempo actual, mediante doce a\u00f1os de rodaje.
Ferm\u00edn Cabanillas<\/p>\n<\/div>\n