\n<\/p>\n
El 19 de noviembre de 1993, el arquitecto, dibujante y escultor Jenaro Pind\u00fa dejaba el plano terrenal para instalarse en la memoria de grandes referentes de la creaci\u00f3n en el Paraguay. Su estilo es hasta hoy motivo de estudio y admiraci\u00f3n, tanto en la arquitectura como en el arte, y sus concepts marcan un antes y un despu\u00e9s en el paisaje urbano, especialmente de la capital. Sin embargo, a pesar de su gran legado, su figura sigue hasta la fecha sin ser justamente reivindicada.<\/b><\/p>\n
En un recorrido por Asunci\u00f3n a\u00fan se pue\u00adden observar, como pausas de creatividad, algu\u00adnas de las viviendas y edi\u00adficios dise\u00f1ados por Pind\u00fa. Su sello inconfundible per\u00admite identificarlos inme\u00addiatamente, en medio de la mayormente ca\u00f3tica est\u00e9tica urbana de la capital.<\/p>\n
Jenaro Esp\u00ednola Tami, quien adopt\u00f3 luego el ape\u00adllido Pind\u00fa, destacado dibu\u00adjante, escultor, grabador, pintor y arquitecto, naci\u00f3 en Asunci\u00f3n el 10 de febrero de 1946 en una familia de buen pasar, conocida en la socie\u00addad capitalina. Fue el menor de tres hijos del matrimonio de Genaro Esp\u00ednola, un mili\u00adtar que pele\u00f3 en la Guerra del Chaco, y Carmen Dorbalina Tami, descendiente de italia\u00adnos y de origen villarrique\u00f1o.<\/p>\n Junto con su hermano mayor, Carlos Alfredo, y su her\u00admana Margarita, apodada \u201cIta\u201d, formaron una fami\u00adlia de fuerte v\u00ednculo. Siendo peque\u00f1o, Jenaro sentir\u00eda el peso de la tragedia en el seno acquainted. \u201cIta\u201d, todav\u00eda una ni\u00f1a, enferm\u00f3 de lupus y luego de a\u00f1os de padecer la enfermedad falleci\u00f3. Impac\u00adtado por la muerte de su her\u00admana, Jenaro busc\u00f3 refugio en el arte. Una decisi\u00f3n que lo marcar\u00eda de por vida.<\/p>\n De car\u00e1cter m\u00e1s bien intro\u00advertido, cuentan las an\u00e9cdo\u00adtas que ya de peque\u00f1o dedi\u00adcaba horas a la cr\u00eda de aves en su casa de infancia, ubicada en Fulgencio R. Moreno casi M\u00e9xico. En esa \u00e9poca hac\u00eda sus estudios en la escuela Rep\u00fablica Argentina y luego sigui\u00f3 la secundaria en el Liceo San Carlos. Para enton\u00adces, su actividad art\u00edstica ya period intensa y ten\u00eda realizados varios dibujos que firmaba con las iniciales JET.<\/p>\n En 1964, con 18 a\u00f1os de edad, ingres\u00f3 a la Facultad de Arquitectura. Por esos a\u00f1os adopt\u00f3 el apellido Pind\u00fa, que seg\u00fan \u00e9l mismo explicaba period Esp\u00ednola, en guaran\u00ed. As\u00ed comenzar\u00eda a firmar sus obras en adelante.<\/p>\n Por los pasillos de la facul\u00adtad conoci\u00f3 a una amiga muy importante en su vida, Clara Luces. Con ella, paralelamente a los estudios, comenz\u00f3 a trabajar en deco\u00adraci\u00f3n de vidrieras de comer\u00adcios. Algunas tiendas sobre la calle Palma fueron sus pri\u00admeros trabajos.<\/p>\n Con 20 a\u00f1os, Pind\u00fa realiz\u00f3 su primera exposici\u00f3n de dibujos y esculturas. Seg\u00fan las cr\u00f3\u00adnicas, la misma fue un \u00e9xito. Desde joven, los trabajos de Pind\u00fa eran una b\u00fasqueda en la que se enfrascaba por d\u00edas, semanas o hasta meses hasta descubrir algo nuevo.<\/p>\n Cuentan que en su \u00e9poca de estudiante, Jenaro iba a la facultad acompa\u00f1ado de una llamativa mascota: un cachorro de puma. El felino period motivo de atenciones y cuidados por su parte, al punto que lleg\u00f3 a vivir tam\u00adbi\u00e9n en la famosa residencia del artista, conocida como \u201cel castillo Pind\u00fa\u201d, en el barrio San Crist\u00f3bal, de Asunci\u00f3n. La edificaci\u00f3n estuvo siem\u00adpre envuelta en un halo de misterio que le dio el folclore urbano, pero en realidad res\u00adpond\u00eda al inter\u00e9s de Pind\u00fa por las formas desafiantes y a la vez por la ecolog\u00eda. Con el castillo busc\u00f3 crear un espacio singular donde pre\u00addominara la mezcla entre la naturaleza y las formas asi\u00adm\u00e9tricas y pintorescas de la construcci\u00f3n.<\/p>\n En el inside del castillo lleg\u00f3 a funcionar un micro\u00adzool\u00f3gico, tambi\u00e9n hab\u00eda fosas artificiales, tajamares y especies de la flora nativa que ya entonces estaban ame\u00adnazadas. Incluso hab\u00eda un peque\u00f1o anfiteatro. El cas\u00adtillo fue una obra en proceso constante que fue creciendo y alter\u00e1ndose con los a\u00f1os, con paredes que se pod\u00edan levan\u00adtar para luego ser demolidas dando paso a otra thought. Tras la muerte de Pind\u00fa, el castillo qued\u00f3 en un abandono, hasta hoy incluso. Poco se sabe de su destino. Hacia el 2018, a iniciativa de unos j\u00f3venes que buscaron rescatar el valor hist\u00f3rico y arquitect\u00f3nico del sitio, se realizaron algu\u00adnas ferias, pero que luego per\u00addieron continuidad.<\/p>\n Ya en la d\u00e9cada de los 70, el nombre de Jenaro Pind\u00fa ten\u00eda fuerza propia den\u00adtro \u00e1mbito arquitect\u00f3nico y art\u00edstico. Con el \u201cboom\u201d econ\u00f3mico que represent\u00f3 la construcci\u00f3n de la represa de Itaip\u00fa, Pind\u00fa inici\u00f3 una serie de ambiciosos proyec\u00adtos. En menos de diez a\u00f1os lleg\u00f3 a desarrollar centenares de planos de viviendas tanto en la capital como en loca\u00adlidades del inside del pa\u00eds, especialmente en la ciudad de San Bernardino. Basado en un lenguaje posmodernista, se apart\u00f3 de la arquitectura neocolonial que atra\u00eda enor\u00admemente a la nueva clase pudiente de la \u00e9poca.<\/p>\n \u201cInsisten en la preservaci\u00f3n de las casas antiguas los que no tienen nada nuevo que proponer en lugar\u201d, afirmaba el propio Pind\u00fa al momento de justificar su propuesta arquitect\u00f3nica de cambios muy contrastantes con la imagen de las viviendas y edi\u00adficios de esos a\u00f1os.<\/p>\n Dos edificios asuncenos son la clara muestra de la desa\u00adfiante, futurista y perfeccio\u00adnista mirada de Pind\u00fa: el edi\u00adficio Nautilus y el Asturias. Ambas edificaciones, espe\u00adcialmente el Nautilus, refle\u00adjan el deseo del artista, quien expresaba: \u201cMis trabajos son mis propios sue\u00f1os, circuns\u00adtancias que llevan al infinito, a la cumbre y nuevamente al sue\u00f1o\u201d.<\/p>\n Su personalidad introvertida, su sensibilidad y su vida soli\u00adtaria se reflejaron de alguna forma en sus creaciones. Sus proyectos de viviendas mos\u00adtraban su deseo de convivir en armon\u00eda con la natura\u00adleza en un mundo moderno. Su genialidad se manifiesta en los detalles m\u00e1s peque\u00f1os, como la terminaci\u00f3n de un techo, una puerta al estilo de la entrada a una cueva o un toque explicit en la jardi\u00adner\u00eda. Los elementos presen\u00adtes en su trabajo art\u00edstico los traslado tambi\u00e9n a su obra arquitect\u00f3nica, genuina y din\u00e1mica.<\/p>\n En 1988 crea el Estudio Pind\u00fa SRL, para lo cual convoca a varios profesionales con los que ya ten\u00edan experiencias de trabajo conjunto. El estudio ser\u00eda \u201csu escuela\u201d. El mismo se instal\u00f3 en el predio del castillo, su residencia. All\u00ed el artista pasaba horas y horas dando vida a piezas art\u00edsticas y proyectos diversos, arqui\u00adtectura de interiores, dise\u00f1o de muebles, paisajismo, esce\u00adnograf\u00eda.<\/p>\n La \u00e9poca de la dictadura estronista tambi\u00e9n marc\u00f3 un momento de la vida de Jenaro Pind\u00fa. El artista llevaba una vida discreta, fuera de las luces, sin alardes a pesar de su renombre. Pero debido a su preferencia sexual, la dic\u00adtadura le hizo sentir su rigor.<\/p>\n A principios de los 80, el sonado caso Palmieri ori\u00adgin\u00f3 todo un ambiente de intrigas y persecuciones. La maquinaria de la caza de bru\u00adjas a homosexuales se puso en marcha bajo el silencio c\u00f3mplice de toda una socie\u00addad que viv\u00eda bajo el peso de las botas.<\/p>\n La polic\u00eda estronista arrest\u00f3 a varios supuestos implica\u00addos en el crimen del ni\u00f1o Pal\u00admieri. Jenaro Pind\u00fa fue uno de los detenidos y torturados en las c\u00e1rceles. Esa penosa experiencia le dej\u00f3 secuelas dolorosas y buscando sanar esas heridas se alej\u00f3 del pa\u00eds para ir a vivir a la ciudad de San Pablo, Brasil, donde resi\u00addi\u00f3 por unos a\u00f1os.<\/p>\n Pero aun con la carga de los ingratos recuerdos, volvi\u00f3 Asunci\u00f3n para seguir con su labor profesional, volviendo a recuperar con sus trabajos su estatus como uno de los arquitectos m\u00e1s destacados de nuestro medio.<\/p>\n Adem\u00e1s de su presencia en el mundo de la arquitectura, el nombre de Pind\u00fa tam\u00adbi\u00e9n se inscribe en el arte. Desde peque\u00f1o se lo recor\u00addaba a Jenaro haciendo tra\u00adzos y para la d\u00e9cada de los 60 sus dibujos ya llamaban la atenci\u00f3n. Hab\u00eda empezado haciendo esculturas, formas org\u00e1nicas casi misteriosas, thought que luego plasm\u00f3 tam\u00adbi\u00e9n en sus dibujos.<\/p>\n En 1966 ofreci\u00f3 su primera exposici\u00f3n art\u00edstica con dibu\u00adjos y esculturas. En 1970, en otra recordada exposici\u00f3n hecha en la Galer\u00eda Mir\u00f3, Pind\u00fa presenta sus famosas \u201cArcas de No\u00e9 post-indus\u00adtriales\u201d, unas enigm\u00e1ticas figuras, mezcla de barcos y trenes en algunos casos, que conten\u00edan una enorme cantidad de elementos con profundos mensajes. A par\u00adtir de estas \u201cnaves\u201d su obra comienza a girar en torno a ese eje art\u00edstico. Su dibujo parte de estructuras firmes como muros, torres, hierro de locomotoras, que deno\u00adtan estabilidad o consisten\u00adcia, para luego difuminarse en trazos, l\u00edneas, redes ten\u00addidas al vac\u00edo. Para sus dibu\u00adjos elige la tinta china sobre papel blanco.<\/p>\n En cuanto a los grabados, el artista utiliza el cobre, tra\u00adbaja en punta seca, agua\u00adfuerte y aguantina. Los mis\u00admos implican una renovaci\u00f3n y suponen un cambio concep\u00adtual y en la t\u00e9cnica.<\/p>\n A lo largo de 25 a\u00f1os de tra\u00adyectoria, Pind\u00fa expuso en las mejores galer\u00eda de nues\u00adtro pa\u00eds y del extranjero. La \u00faltima exposici\u00f3n en que par\u00adticip\u00f3 fue Alternativa \u201889, una muestra colectiva en el Cen\u00adtro de Estudios Brasile\u00f1os. En esa oportunidad expuso una escultura hecha con un tronco y ramas en descom\u00adposici\u00f3n.<\/p>\n Sus obras figuran en el Museo de Arte Americano de Maldo\u00adnado; el Museo de Arte Con\u00adtempor\u00e1neo, de Asunci\u00f3n; el Museo de Arte In style y Dibujo Contempor\u00e1neo del Paraguay; la Colecci\u00f3n Whe\u00adele, en Nueva York, EEUU, y en diversas otras colecciones del pa\u00eds y del exterior.<\/p>\n \u201cEl arquitecto y dibujante Jenaro Pind\u00fa falleci\u00f3 ayer alrededor de las seis de la ma\u00f1ana en el centro de atenci\u00f3n al sida del Labo\u00adratorio Central de Insti\u00adtuto de Medicina Tropical (Lacimet), donde ingres\u00f3 hace unos d\u00edas debido a una tuberculosis pulmonar. Pind\u00fa ha sido uno de los pri\u00admeros dibujantes de nuestro medio, adem\u00e1s de un arqui\u00adtecto famoso en nuestro pa\u00eds, debido a sus osadas creacio\u00adnes edilicias\u201d, se\u00f1alaba una publicaci\u00f3n en la prensa del 20 de noviembre de 1993.<\/p>\n En efecto, Pind\u00fa hab\u00eda fallecido el 19 de noviem\u00adbre, v\u00edctima del sida, tres meses despu\u00e9s de la muerte de su madre.<\/p>\n Pese a la enfermedad que lo acompa\u00f1\u00f3 por varios a\u00f1os, Pind\u00fa se empe\u00f1\u00f3 en su labor creadora por encima de las vicisitudes. Hasta un mes antes de su fallecimiento, el estudio arquitect\u00f3nico lo ten\u00eda presente abstra\u00eddo en sus dibujos y bocetos. Para entonces ya no resid\u00eda en el castillo, sino en una vivienda cercana en compa\u00f1\u00eda de su madre. All\u00ed period visitado por amigos incondicionales que lo acompa\u00f1aron siempre.<\/p>\n \u201cYo adoro esta enfermedad, porque mediante el sida puedo organizar mi vida\u201d, manifest\u00f3 el artista a sus ami\u00adgos en una oportunidad. As\u00ed tambi\u00e9n, organiz\u00f3 su muerte. Construy\u00f3 un palomar en un rinc\u00f3n del patio del castillo, como torre elevada a los cie\u00adlos, donde deseaba reposar eternamente, rodeado de su jard\u00edn. Tras su muerte, sus restos fueron velados justa\u00admente en el jard\u00edn del castillo, como \u00e9l lo hab\u00eda pedido, con luces y no velas. La ma\u00f1ana del 21 su cuerpo fue tras\u00adladado al cementerio de la Recoleta, donde centenares de personas se convocaron para darle el \u00faltimo adi\u00f3s.<\/p>\n En el 2019 se realiz\u00f3 la mues\u00adtra La Nave Azul, obras de Jenaro Pind\u00fa de la Colecci\u00f3n F\u00e9lix Toranzos, en el Archivo Nacional (Mcal. Estigarribia esq\/Iturbe), con los auspi\u00adcios de la Secretar\u00eda Nacio\u00adnal de Cultura. Esta incluy\u00f3 una colecci\u00f3n de m\u00e1s de 50 obras, dibujos, grabados, collage e impresiones de Pind\u00fa. La colecci\u00f3n fue for\u00admada a partir del gran inte\u00adr\u00e9s que tuvo F\u00e9lix Toranzos de recuperar la memoria de la obra de Pind\u00fa, que llevaba formando desde el 2013. La muestra permaneci\u00f3 abierta por casi dos a\u00f1os.<\/p>\n Antes de su partida, Jenaro busc\u00f3 darle vida a uno de sus sue\u00f1os m\u00e1s anhelados: la Fundaci\u00f3n Museo Pind\u00fa, que se dedicar\u00eda a la difusi\u00f3n de las artes y al est\u00edmulo de los j\u00f3venes creadores mediante concursos y exposiciones. Esta thought hab\u00eda sido conce\u00adbida para que todo su acervo explicit quedara en un solo espacio para que futu\u00adras generaciones puedan ver su trabajo, en el espacio donde fue creado, en su vivienda.<\/p>\n Aun con los achaques de su enfermedad, Pind\u00fa impuls\u00f3 su deseo del museo hasta sus \u00faltimos d\u00edas. Sin embargo, tras su muerte, seguida de una pol\u00e9mica sobre heren\u00adcias y derechos de sus obras, el proyecto qued\u00f3 truncado.<\/p>\n Se\u00f1alaba el arquitecto An\u00ed\u00adbal Cardozo Ocampo en una publicaci\u00f3n de la revista Mandua (julio del 2017) que solamente una profunda y extensa investigaci\u00f3n de la obra de Pind\u00fa, que hasta hoy aun no se ha hecho, podr\u00eda dar la posibilidad de dimen\u00adsionar todo su aporte, tanto en el orden arquitect\u00f3nico y urbano-ambiental como en el \u00e1mbito del dise\u00f1o y de la pl\u00e1stica. Quiz\u00e1s sea la gran deuda que el Paraguay tiene todav\u00eda con este destacado creador.<\/p>\n En setiembre del 2017, durante el gobierno de Horacio Cartes, un conjunto de quince viviendas proyectadas en la ciudad de Asunci\u00f3n por Jenaro Pind\u00fa, existentes hasta ese entonces, fueron declaradas como Bien de Valor Patrimonial Cultural, mediante la Reso\u00adluci\u00f3n N\u00b0 621\/2017 de la Secretar\u00eda Nacional de Cultura (SNC).<\/p>\n De acuerdo al dictamen de la Direcci\u00f3n de Patrimonio Cultural N\u00b0 28\/17, se recomendaba la declaraci\u00f3n, \u201cteniendo en cuenta de que la obra de arquitectura se reconoce como hito urbano y deja de ser un espacio neutro\u201d.<\/p>\n Un antecedente de la mencionada disposici\u00f3n fue la Resoluci\u00f3n N\u00b0 134\/08, de junio del 2008 firmada por el entonces titular, Bruno Barrios, por la cual se declar\u00f3 Bien Cultu\u00adral al inmueble conocido como sede de la \u201cFundaci\u00f3n Museo Pind\u00fa\u201d (el castillo Pind\u00fa). El inmueble figuraba entonces como perteneciente al empresario Marcelo Toyotoshi.<\/p>\n La resoluci\u00f3n del 2017 citaba el art\u00edculo 1 de la Convenci\u00f3n sobre la Protecci\u00f3n del Patri\u00admonio Mundial, Cultural y Pure, que considerar\u00e1 patrimonio cultural a los monumen\u00adtos, los conjuntos de construcciones y los lugares, que son obras conjuntas del hombre. As\u00ed mismo, parte de la resoluci\u00f3n expresaba que todas estas 15 viviendas contaban con edificaci\u00f3n de Valor Patrimonial Cultural en la ciudad de Asunci\u00f3n.<\/p>\n En enero de este a\u00f1o, toda una pol\u00e9mica se desat\u00f3 tras la denuncia de un concejal asun\u00adceno sobre las intenciones de demoler la conocida como \u201ccasa Kostianovsky\u201d, una de las obras de Pind\u00fa, ubicada sobre la avenida Rep\u00fablica Argentina, en el barrio Villa Morra. La pol\u00e9mica coincidi\u00f3 con la llamativa derogaci\u00f3n de la resoluci\u00f3n por la cual se catalogaba a algunas de sus viviendas como patrimonio. La justificaci\u00f3n que dio en ese momento el ministro de Cultura, Rub\u00e9n Capdevila, fue que la resoluci\u00f3n estaba \u201cmal elaborada\u201d y que se realizar\u00eda una nueva catalogaci\u00f3n particular person de los inmuebles. La vivienda ya hab\u00eda sido incluso utilizada como PC pol\u00edtico de un movimiento interno del coloradismo, afec\u00adtando la fachada del edificio con carteler\u00eda y otros elementos.<\/p>\n