<\/p>\n<\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n<\/span><\/span><\/p>\n
El joven matrimonio se traslada a Par\u00eds, donde \u00e9l se doctora en la Escuela Nacional de Estad\u00edstica Econ\u00f3mica. La Organizaci\u00f3n Internacional del Caf\u00e9 (OIC) lo contrata. Ese empleo le facilita viajes a pa\u00edses productores que \u00e9l recorre con su c\u00e1mara. La ocupaci\u00f3n est\u00e1 muy bien retribuida, pero Salgado constata que se divierte m\u00e1s obteniendo fotograf\u00edas que elaborando informes.<\/p>\n
L\u00e9lia y Sebasti\u00e3o adoptan una decisi\u00f3n audaz: \u00e9l renuncia al trabajo, a la n\u00f3mina y la corbata; intentar\u00e1 ganarse la vida con la fotograf\u00eda. Al principio acepta encargos de tem\u00e1tica deportiva, bodas y hasta algunos desnudos. No importa mucho, tienen un plan.<\/p>\n
La pel\u00edcula La sal de la Tierra <\/i>es la cr\u00f3nica de ese plan. De los preparativos y de su aplicaci\u00f3n. Tambi\u00e9n de las consecuencias, de c\u00f3mo cambiar\u00e1 la vida y el alma de Salgado. Un documento desgarrador.<\/p>\n
<\/p>\nUna decisi\u00f3n audaz<\/h2>\nRenuncia al trabajo, a la n\u00f3mina y la corbata; intentar\u00e1 ganarse la vida con la fotograf\u00eda<\/h3>\n <\/span><\/p>\n
L\u00e9lia y Sebasti\u00e3o comparten el trabajo. \u00c9l, detr\u00e1s de la c\u00e1mara. Ella lo ayuda a editar las fotograf\u00edas, aporta criterio. Adem\u00e1s, divulga el materials entre redacciones y agencias especializadas. Inicialmente, Salgado trabaja para las agencias Sygma y Gamma. A partir de 1979 se enrola en la m\u00edtica Magnum Pictures, la \u00e9lite del fotorreporterismo. Ya en 1994 crea Amazonas Photographs, su propia agencia.<\/p>\n
<\/p>\n<\/p>\n <\/span><\/span>Pero no adelantemos acontecimientos.<\/p>\n
En 1977, Salgado empieza su primer gran proyecto: Otras Am\u00e9ricas<\/i> (Editorial La F\u00e1brica, 2015), un trabajo que muestra la vida de los agricultores de Am\u00e9rica Latina, y tambi\u00e9n la resistencia cultural ind\u00edgena en el continente.<\/p>\n\nSebasti\u00e3o Salgado contempla el libro que recoge buena parte de su impresionante trabajo fotogr\u00e1fico<\/p>\n
Cortes\u00eda Taschen<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\nSus fotograf\u00edas \u2014siempre en blanco y negro, a lo largo de toda su trayectoria\u2014 no son una suma de instant\u00e1neas afortunadas. Prepara los reportajes apoyado en su formaci\u00f3n acad\u00e9mica, en su conocimiento de los mercados, del comercio y la industria. Desnuda los problemas y se\u00f1ala a los responsables. Transmite y denuncia.<\/p>\n
La pel\u00edcula sigue sus pasos a lo largo de 8 a\u00f1os, los que necesita para completar Otras Am\u00e9ricas.<\/i> Muestra sus fotograf\u00edas. Invita al espectador al d\u00eda a d\u00eda de los saraguros (Ecuador), de los mixes y los tarahumaras (M\u00e9xico)… Apunta las diferencias de esas culturas, aquello que las hace \u00fanicas, irrepetibles, pero tambi\u00e9n cu\u00e1nto las une. Los mismos problemas, similares incomprensiones, id\u00e9nticas amenazas.<\/p>\n
<\/p>\n<\/p>\n <\/span><\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n Lee tambi\u00e9n<\/span><\/span><\/p>\n<\/p>\n <\/span><\/p>\n <\/span><\/span><\/p>\n
La publicaci\u00f3n de Otras Am\u00e9ricas<\/i> es un bombazo, eleva a Salgado al olimpo de la profesi\u00f3n. Le abre puertas. Tiene un precio: Juliano, su hijo, crecer\u00e1 sin padre, siempre ausente.<\/p>\n
A\u00f1os despu\u00e9s, aquel ni\u00f1o \u00abhu\u00e9rfano a tiempo parcial\u00bb codirigir\u00e1 La sal de la Tierr<\/i>a, junto al alem\u00e1n Wim Wenders. A lo largo del movie explica la relaci\u00f3n compleja con un progenitor a quien ve m\u00e1s como un aventurero, casi un superh\u00e9roe, que como a un padre.<\/p>\n
En 1979 nace Rodrigo, segundo hijo de L\u00e9lia y Sebasti\u00e3o.<\/p>\n\nSalgado regresa a Minas Gerais, Brasil<\/p>\n
Luciano Queiroz<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\nDos a\u00f1os despu\u00e9s, Salgado emprende un viaje por el nordeste de Brasil. All\u00ed convive con los campesinos sin tierra. Sufre la sequ\u00eda con ellos. La ausencia de lluvia tambi\u00e9n afecta al estado de Minas Gerais, a la granja paterna. Aquel para\u00edso infantil ha degenerado en pura desolaci\u00f3n. La erosi\u00f3n arrasa el mundo, lo aniquila. Todo es sufrimiento. Salgado lo capta, lo difunde. Sufrimiento y carne viva.<\/p>\n
<\/p>\n<\/p>\n <\/span><\/span><\/span><\/p>\n
La sequ\u00eda y el sufrimiento tambi\u00e9n ser\u00e1n el hilo conductor de su siguiente proyecto: Sahel. El fin del camino<\/i> (Editorial M\u00e9dicos Sin Fronteras, 1996). Cuando lo evoca en la pel\u00edcula, Salgado emite una sentencia rotunda: \u00abEl hambre es un problema de reparto, no una consecuencia de las cat\u00e1strofes naturales\u00bb. Su desaparici\u00f3n est\u00e1 en nuestras manos. Consecuente, empieza a colaborar con la organizaci\u00f3n humanitaria M\u00e9dicos sin Fronteras.<\/p>\n
<\/p>\n‘Exodos’<\/h2>\nDedicado a los desplazamientos masivos de refugiados, y otros proyectos en Kuwait y los Balcanes<\/h3>\n <\/span><\/p>\n
Su siguiente proyecto es Trabajadores: una arqueolog\u00eda de la period industrial<\/i> (Lunwerg Editores, 1993). Dura 5 a\u00f1os y lo lleva a m\u00e1s de treinta pa\u00edses. \u00c9l lo outline como \u00abun homenaje a quienes construyeron nuestro mundo\u00bb. Los pescadores gallegos son uno de los colectivos protagonistas.<\/p>\n
Seguir\u00e1 \u00c9xodos <\/i>(Ediciones Luis Revenga, 2000), dedicado a los desplazamientos masivos de refugiados, y otros proyectos en el Kuwait invadido por Sadam Hussein o en los Balcanes durante la guerra. El seguimiento de las matanzas entre tutsis y hutus en \u00c1frica Central ser\u00e1 la gota que colme su vaso. Salgado no soporta tanto dolor, se desmorona.<\/p>\n\nSadam Hussein se dirige a sus tropas durante la primera guerra del Golfo<\/p>\n
Otras Fuentes<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n\u00abNuestra historia es una historia de guerras, de represi\u00f3n. Una historia de locos\u00bb, se lamenta. \u00abNo merecemos vivir\u00bb, concluye. Ha viajado hasta el fondo del coraz\u00f3n de las tinieblas, de donde nadie sale indemne.<\/p>\n
Urge la redenci\u00f3n.<\/p>\n
Parad\u00f3jicamente, despu\u00e9s de tantos viajes, encuentra la salvaci\u00f3n en su Aimor\u00e9s natal, en la devastada finca acquainted. L\u00e9lia y Sebasti\u00e3o emprenden un proyecto descabellado: reforestar el secarral, devolverle su aspecto primigenio. Crean el Instituto Terra<\/a>. La pel\u00edcula los acompa\u00f1a en esa utop\u00eda.<\/p>\n<\/p>\n‘G\u00e9nesis’<\/h2>\nSalgado se reinventa, resolve consagrarse a la fotograf\u00eda de naturaleza, un g\u00e9nero que no domina<\/h3>\n <\/span><\/p>\n
En diez a\u00f1os plantan diez millones de \u00e1rboles de 150 especies distintas. Pretenden recuperar la mata atl\u00e1ntica, la formaci\u00f3n aut\u00f3ctona. En la primera plantaci\u00f3n mueren el 60% de los \u00e1rboles; en la segunda, el 40%… No se arredran, perseveran, no desfallecen. Diez a\u00f1os despu\u00e9s, 2,5 millones de \u00e1rboles han arraigado y crecen sanos. La lluvia vuelve, los r\u00edos con ella.<\/p>\n
Salgado se reinventa, resolve consagrarse a la fotograf\u00eda de naturaleza, un g\u00e9nero muy especializado que no domina. G\u00e9nesis <\/i>(Editorial Taschen, 2014; en ingl\u00e9s) es el fruto de ocho a\u00f1os de aprendizaje y de trabajo entusiasta. Muestra \u00abpaisajes y gentes que no han cambiado pese a las embestidas de la sociedad moderna y el desarrollo\u00bb.<\/p>\n
La pel\u00edcula La sal de la Tierr<\/i>a concentra esa densa y dolorosa trayectoria. Es un documental sobre un fot\u00f3grafo. Sus instant\u00e1neas impactan, remueven las entra\u00f1as. Tambi\u00e9n aportan esperanza, pese a todo, porque demuestran que la destrucci\u00f3n se puede revertir, solo se necesitan voluntad y tiempo (y dinero). Y hasta insuflan consuelo sobre la condici\u00f3n humana: \u201cAl fin y al cabo \u2014admite Salgado\u2014, las personas son la sal de la Tierra.\u201d<\/p>\n
<\/p>\nFicha t\u00e9cnica<\/h3>\n‘La sal de la Tierra’, 2014<\/h2>\n Direcci\u00f3n: Wim Wenders y Juliano Ribeiro Salgado.
<\/span><\/p>\n<\/p>\n <\/span><\/span><\/span>\n<\/div>\n
![\"Sebastiao](\"https:\/\/www.lavanguardia.com\/files\/content_image_mobile_filter\/uploads\/2020\/10\/15\/5f88145ba044f.jpeg\")
<\/source><\/source><\/picture>![\"Salgado](\"https:\/\/www.lavanguardia.com\/files\/content_image_mobile_filter\/uploads\/2021\/11\/03\/6182afc8a2e03.jpeg\")
<\/source><\/source><\/picture>![\"Horizontal\"](\"https:\/\/www.lavanguardia.com\/files\/content_image_mobile_filter\/uploads\/2020\/08\/01\/5faa5bd31847f.jpeg\")
<\/source><\/source><\/picture>