La realidad digital se encuentra cada vez m\u00e1s presente en nuestra sociedad. Su empleo est\u00e1 asociado a la innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica en diferentes \u00e1mbitos: <\/p>\n
Hoy m\u00e1s que nunca, la pandemia nos ha obligado a vivir virtualmente, desarrollando buena parte de nuestras actividades cotidianas delante de una pantalla de ordenador.<\/p>\n
Cuando hablamos de realidad digital, nos referimos a un entorno de escenas y objetos de apariencia actual generado mediante tecnolog\u00eda inform\u00e1tica. Este escenario proporciona al usuario la sensaci\u00f3n de estar inmerso en \u00e9l, ya sea a trav\u00e9s de gafas, cascos o guantes con sensores. <\/p>\n <\/a> El car\u00e1cter innovador de estos dispositivos hace que espont\u00e1neamente los asociemos con nuestra sociedad hipertecnologizada del siglo XXI. En efecto, la realidad digital emerge con el desarrollo de los sistemas inform\u00e1ticos, pero lo cierto es que sus or\u00edgenes pueden rastrearse muchos a\u00f1os antes. Remontarnos a sus inicios nos permite conocer cu\u00e1ndo y por qu\u00e9 surge en el ser humano el inter\u00e9s por crear entornos inmersivos de simulaci\u00f3n.<\/p>\n El origen de la realidad digital se remonta a un contexto hist\u00f3rico en el que se dan dos condiciones: el inter\u00e9s del ser humano por doblegar sus limitaciones espaciotemporales y la creencia en la tecnolog\u00eda como herramienta de progreso. Ambas circunstancias se remontan al siglo XIX. <\/p>\n <\/a> Es en la segunda mitad de la centuria cuando novelistas como Julio Verne proponen una vuelta al mundo en ochenta d\u00edas, tiempo r\u00e9cord para la \u00e9poca, as\u00ed como viajes a la Luna y al centro de la Tierra. El ansia del ser humano por escapar a su naturaleza acotada espacial y temporalmente le conduce a fascinarse por los viajes al pasado, al futuro y a contextos geogr\u00e1ficos lejanos.<\/p>\n Es tambi\u00e9n en el siglo XIX cuando, en pleno auge de la industrializaci\u00f3n capitalista, se apela a la tecnolog\u00eda para materializar escenarios como los imaginados por la literatura, lo que se lleva a cabo mediante entornos inmersivos de simulaci\u00f3n que recrean contextos concretos. <\/p>\n Hasta ese momento, la inmersi\u00f3n se hab\u00eda generado a trav\u00e9s del arte de la pintura, con mayor o menor pretensi\u00f3n realista. Es el caso de la Villa de los Misterios pompeyana<\/a> del s. I a. e. c. o la Sala de los Gigantes del Palacio del T\u00e9 de Mantua<\/a>, realizada all\u00e1 por el siglo XVI.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/images.theconversation.com\/files\/421811\/original\/file-20210917-48987-1seif3a.jpeg?ixlib=rb-1.1.0&q=45&auto=format&w=1000&fit=clip\")
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\n Museo Thyssen-Bornemisza<\/a><\/span>
\n <\/figcaption><\/figure>\nEl inicio de la virtualidad<\/h2>\n
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\n \u00c9douard Riou \/ Pannemaker<\/a><\/span>
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