![\"Matt](\"https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/YCDuf7hTZE6CuNbBPrCKEdHhRQo=\/414x0\/filters:focal(767x129:777x139)\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/UX6WH3R5N5HMJAJGYLRZK6YSV4.jpg\")
Guerra Mundial Z<\/i><\/a> parec\u00eda hasta febrero de 2020 la mejor gu\u00eda para saber c\u00f3mo comportarse ante una pandemia, en este caso de zombis: Brad Pitt, helic\u00f3pteros y explosiones. Anteriores epidemias, como el sida, la gripe aviar o el \u00e9bola, asomaron en contadas ocasiones en la pantalla, con carreras contrarreloj como en Estallido <\/i><\/a>(1995), de Wolfgang Petersen. Pero cuando lleg\u00f3 la covid-19, Steven Soderbergh pas\u00f3 a la categor\u00eda de profeta: su Contagio <\/i><\/a>(2011) result\u00f3 ser un certero anuncio de la cadena de transmisi\u00f3n del coronavirus, y se convirti\u00f3 en la pel\u00edcula m\u00e1s buscada en plataformas digitales, donde durante meses no estuvo disponible (ahora ya es accesible). Su mirada, centrada m\u00e1s en la deadly banalidad de la enfermedad que en grandes heroicidades, es la mejor pauta para un g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico que va a cambiar: su p\u00fablico ya ha vivido una pandemia. Hoy, cineastas, directores de festivales y expertos reflexionan sobre hacia d\u00f3nde ir\u00e1 el cine de cat\u00e1strofes mundiales.<\/p>\n\n Para \u00c1ngel Sala, responsable del festival de Sitges, <\/a>el m\u00e1s importante del mundo centrado en el cine fant\u00e1stico y de terror, \u201cganar\u00e1n los tratamientos m\u00e1s serios; hab\u00eda un peligro que se ve\u00eda como posible y no probable, y que ahora es cotidiano\u201d. Ingrid Guardiola, profesora de la Universidad de Girona, investigadora audiovisual y realizadora (Casa de ning\u00fa), <\/i>explica: \u201cContagio <\/i>hablaba de la zoonosis, de una enfermedad que deriva del contacto entre la especie humana y otros animales. Este relato se va a multiplicar en los pr\u00f3ximos a\u00f1os\u201d. Desir\u00e9e de Fez, periodista cinematogr\u00e1fica especializada en terror y fant\u00e1stico, y autora de Reina del grito <\/i>(Blackie Books), <\/a>cree que habr\u00e1 una mezcla de reacciones: \u201cAlgunos seguir\u00e1n tirando de los tropos y los clich\u00e9s del cine de contagios, porque sabemos que funcionan, y los creadores m\u00e1s ambiciosos buscar\u00e1n reflexiones m\u00e1s ambiciosas, centradas en las sensaciones\u201d.<\/p>\n Hay varios cineastas espa\u00f1oles que han filmado pandemias o desastres mundiales: Juan Carlos Fresnadillo<\/a> en 28 semanas despu\u00e9s, <\/i>Nacho Vigalondo<\/a> en Extraterrestre<\/i> o Jaume Balaguer\u00f3<\/a> y Paco Plaza<\/a> en la saga [\u00b7REC]<\/i>. Este \u00faltimo advierte: \u201cHa habido un cambio tan grande en nuestras vidas, en nuestras maneras de comunicarnos y de comportarnos, que es imposible que no marque el cine futuro\u201d. Para Fresnadillo, \u201cel cine de pandemias, y en general el apocal\u00edptico, se llenar\u00e1 de una mirada muy humanista\u201d.<\/p>\n Ha habido un cambio tan grande en nuestras vidas, en nuestras maneras de comunicarnos y de comportarnos, que es imposible que no marque el cine futuro<\/p>\n Paco Plaza<\/cite><\/p><\/blockquote>\n El coronavirus, seg\u00fan Sala, \u201cno ha tenido grandes reflejos visuales m\u00e1s all\u00e1 del vac\u00edo en las calles, porque los enfermos han fallecido en su mayor parte alejados de la vista p\u00fablica. Eso empujar\u00e1 a que los argumentos que nazcan de la covid abandonen el fant\u00e1stico para viajar a otros g\u00e9neros\u201d. Plaza lo confirma: \u201cHa sido una enfermedad de gran intensidad dram\u00e1tica, por supuesto, y nos deja im\u00e1genes de hospitales impactantes, pero, como dice Balaguer\u00f3, en ritmo cinematogr\u00e1fico es una pandemia aburrida, por poco din\u00e1mica\u201d.<\/p>\n El equipo de programaci\u00f3n de Sitges ha estado viendo, en l\u00ednea, pel\u00edculas de los cert\u00e1menes de Sundance <\/a>y de SXSW <\/a>(en Austin), y ha oteado ese viraje en la pantalla. \u201cSe usan otras claves, como la comedia rom\u00e1ntica o el conflicto familiar. De hecho hemos visto dos, The End of Us<\/i><\/a> y Recovery<\/i><\/a>, <\/i>que juegan con esos elementos: la primera cuenta c\u00f3mo le afecta la pandemia a una pareja y la segunda describe el viaje de dos hermanas a trav\u00e9s de Estados Unidos para rescatar a su abuela de una residencia de ancianos\u201d, recuerda Sala. \u201cCreo que estamos esquivando la pandemia\u201d, apunta De Fez, y \u201cpuede que hablen m\u00e1s de ella pel\u00edculas que no se centran en el confinamiento aunque su gestaci\u00f3n nazca ah\u00ed, como Malcolm & Marie<\/i><\/a>\u201d.<\/p>\n En lo que s\u00ed coinciden todos es que hay poco valor cinematogr\u00e1fico en el cine hecho durante el encierro, con honrosas excepciones como Madrid, interior, <\/i>de Juan Cavestany<\/a>. Plaza incide en c\u00f3mo lo ver\u00e1 el p\u00fablico: \u201cHacer cine sobre una pandemia ser\u00e1 un reto mayor, porque todos tenemos experiencia de primera mano\u201d. Sala subraya: \u201cVan a triunfar los tratamientos muy serios o los mejores delirios alejados de lo real con oleadas de zombis. Y las que antes se quedaban a medio camino, como Estallido<\/i>, que mezclaba ciencia con algo de diversi\u00f3n, desaparecer\u00e1n. Otro g\u00e9nero en alza ser\u00e1 el que base sus guiones en el negacionismo o el fanatismo. En Sundance se estren\u00f3 In the Earth,<\/i><\/a> de un director con prestigio como Ben Weatley, que adem\u00e1s la rod\u00f3 durante el confinamiento, un ejemplo de pel\u00edcula sobre grupos de personas que degeneran por el aislamiento\u201d. Fresnadillo explica en esa l\u00ednea: \u201cYo mismo sufr\u00ed el coronavirus, y lo peor no fue lo f\u00edsico, sino lo ps\u00edquico, el encierro en soledad\u201d.<\/p>\n\n
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