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Barcelona, 24 mar (EFE).- El escritor sueco Jonas Jonasson, autor del \u00e9xito “El abuelo que salt\u00f3 por la ventana y se larg\u00f3”, rescata del olvido a la artista jud\u00eda sudafricana expresionista de origen alem\u00e1n Irma Stern en su \u00faltimo libro, “Una dulce venganza”, un viaje entre \u00c1frica y Estocolmo.
En “Una terrible venganza” (Salamandra\/La Campana), el ambicioso Victor Svensson se hace con las riendas de la galer\u00eda de arte m\u00e1s prestigiosa de Estocolmo, pero sus planes se tuercen cuando irrumpe en escena Kevin, fruto sobrevenido de una relaci\u00f3n inconfesable.
La presencia del chico desata un carrusel de acontecimientos aparentemente inconexos, una trama azarosa compuesta de elementos tan dispares como la vida de las tribus mas\u00e1is, la obra pict\u00f3rica de Irma Stern y la sed de venganza de dos j\u00f3venes sin nada que perder.
En una entrevista con EFE, Jonasson explica que en esta novela quer\u00eda transmitir su “preocupaci\u00f3n por el futuro de la libertad art\u00edstica y de la libertad de expresi\u00f3n, y no solo en dictaduras como en China, sino en algunas consideradas democracias como Polonia, Hungr\u00eda o Brasil, e incluso en los EEUU de Trump”.
Esta preocupaci\u00f3n lleva a Jonasson a plantearse “qu\u00e9 viene despu\u00e9s de eso” y recuerda que “en Alemania, en Espa\u00f1a o en Suecia hay partidos populistas que dicen lo mismo, que no se deber\u00eda respaldar determinadas formas art\u00edsticas, determinadas formas de arte”.
En “Una dulce venganza” trata de expresar esa “presi\u00f3n transnacional que se est\u00e1 produciendo incluso en las democracias en contra de la libertad art\u00edstica”.
Frente a la reivindicaci\u00f3n de Irma Stern, planea asimismo la sombra de Adolf Hitler, que se dedic\u00f3 a la pintura en su juventud y a quien Jonasson califica de “aburrido” por su pintura naturalista.
“Al observar un cuadro expresionista se captan sus colores intensos, que transmiten calidez y que si se miran m\u00e1s a fondo denotan que hay algo detr\u00e1s”, apunta Jonasson, que cree que su escritura se aproxima a esa mirada expresionista.
Al igual que en obras anteriores suyas, la novela picaresca y Don Quijote siguen siendo referentes para Jonasson, aunque ampl\u00eda ese marco de influencias “al realismo m\u00e1gico latinoamericano, las sagas islandesas y a las duras historias de vikingos que est\u00e1n casi desnudas de adjetivos, que no tienen casi aditivos pict\u00f3ricos”.
Jonasson considera Sud\u00e1frica como su “segundo hogar” -all\u00ed visita dos veces al a\u00f1o, “cuando no hay pandemia”, a su mejor amigo y a su ahijado-, y fue all\u00ed donde descubri\u00f3 la figura y la obra de Irma Stern.
“Aunque la idea inicial era escribir sobre un artista que hubiera sido v\u00edctima de falsificaciones, tras ver en Sud\u00e1frica el museo de Irma Stern, que era una artista que hac\u00eda de puente entre la Alemania nazi de los 30, Europa, \u00c1frica y que incluso hab\u00eda llegado a Suecia, encajaba a la perfecci\u00f3n, y al final decid\u00ed no hablar de pinturas falsificadas sino de pinturas reales, las de Stern”, argumenta el autor.
Jonasson se siente reconfortado por la respuesta que el libro ha tenido en Alemania, con cr\u00edticas en las que “en muchas ocasiones se dec\u00eda que este tipo de literatura es la que hace falta en esta \u00e9poca tan l\u00fagubre”, como si se hubiera convertido en “la ant\u00edtesis de la covid-19”, pero con o sin coronavirus “ver la vida de manera positiva es algo necesario”.
En esta visi\u00f3n optimista juega un papel elementary el humor, si bien el propio Jonasson se ve incapaz de hacer humor de todo: “No podr\u00eda hacer humor de los campos de concentraci\u00f3n nazis como hizo Roberto Benigni en su gran pel\u00edcula ‘La vida es bella’, ni tampoco me veo a m\u00ed mismo haciendo humor con la pandemia, porque tengo amigos que han muerto y yo mismo pas\u00e9 el coronavirus. Es una \u00e9poca muy confusa y, al menos de momento, no consigo verle el humor”.
Como en todas sus novelas, Jonasson sigue moviendo los hilos de personajes estrafalarios, “todos muy reales”, porque, como \u00e9l mismo confiesa, es “un coleccionista de gente rara, que han decidido tomar caminos que no son los ordinarios”, y que luego reinventa “para que sean m\u00e1s realistas que en la realidad”.
Sigue en esta novela una tendencia constante en sus obras, el concepto de viaje, algo que Jonasson explica por su propia filosof\u00eda de vida, “de no quedarse atrapado siempre en lo mismo, de seguir una vida de 9 a 17 horas, de lunes a viernes, con las mismas facturas grises y aburridas”.
Y a\u00f1ade: “Yo mismo salt\u00e9 de mi propia ventana, no para desaparecer como el abuelo de 100 a\u00f1os, sino para cambiar de vida, y quiz\u00e1 esa sea la raz\u00f3n del \u00e9xito de mis novelas, porque no toda la gente puede saltar por la ventana, tienen responsabilidades, facturas, familias, y una manera de escapar es leer mis novelas y embarcarte en un viaje y a la vuelta ver que no tienes una vida tan mala”.
Las cifras son implacables, “El abuelo” acab\u00f3 vendiendo 10 millones de ejemplares y su segunda novela, “La analfabeta que era un genio de los n\u00fameros”, vendi\u00f3 4 millones.
Jose Oliva<\/p>\n<\/div>\n